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衄挫最新娱乐体验_衄挫在书法什么意思(2024年12月深度解析)

内容来源：云川SEO所属栏目：话题更新日期：2024-11-30

小朋友练字的朋友圈文案𐟓œ 𐟓Œ墨香四溢，字迹如舞，在笔尖跳跃，描绘出童年的梦想，书写如画，用彩笔绘制新篇章，记录孩子的愿望，奏响生命的乐章。 𐟓Œ每一横，都是力量的象征；每一竖，都是成长的标志；每一捺，都是力量的汇聚；每一点，都是希望的寄托。让我们一起练好硬笔书法，传承中国传统文化。 𐟓Œ练字的过程是一笔一墨一砚一人一心的完美结合。一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。 𐟓Œ泼墨造物，笔下生花，付出就会有收获，每一个努力向上的孩子都值得有掌声。 𐟓Œ练字就是一个坚持的过程！一月是兴趣一年是习惯，当新鲜变为兴趣，兴趣变为习惯那么优秀将成为你的特质。 𐟓Œ一笔一画皆是修炼，一点一滴皆是成长。 𐟓Œ勤学如春起之苗，不见其增，日有所长。凡事应懂得持之以恒。

集书画名家唐.张旭楷书。张旭性好酒是出了名的，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，甚至以头发蘸墨书写，“张颠” 之名由此而来。他的草书风格豪放，气势恢宏，与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称 “三绝”；与怀素并称 “颠张醉素”；与怀素、贺知章并称 “唐草三杰”。真生行，行生草，真如立，行如行，草如走，未有未能行立而能走者也。” 草书由楷书简化而成，内部基础体系相通。张旭深知此理，自幼习得一手精湛楷书，他深得虞世南、陆柬之的真传，继承正统 “二王” 笔法，早期大量临摹楷书，锻炼控笔功力，强化规范意识。唐朝是中国书法史上的黄金时期，不仅楷书成熟，草书也达到了巅峰。张旭作为草书大家，以狂草著称于世，成为后世学习的典范。而《郎官石柱记》则展示了他在楷书方面的成就，此作以虞世南、欧阳询二家楷法为根基，原本 “水火不容” 的两种风格在张旭妙笔之下，完成了融合统一。《郎官石柱记》创作于唐开元二十九年（公元 741 年），由陈九言撰文，张旭书丹。彼时张旭 67 岁，笔势老道娴熟。此作多以侧锋入纸，中锋衄挫行笔。点画瘦劲洞达，转折处方圆尽备，结字宽阔明朗，略有篆隶的雄浑古朴之气，当然也不乏险绝劲峭的趣味性，可谓是动静兼具，艺术格调灵动丰富。欢迎欣赏参与讨论。#书画艺术欣赏#

请君分享：葛振摄影大师之作《徐哥鸟事》两年前写了一篇徐哥拍鸟故事，当时在疫情期间，今天又看了他最近一些作品，手又痒痒，又勾起我想写一些东西想法。写东西有时很容易，但是名字难起啊！当时那篇叫"跟着徐哥去拍鸟"，摄影界拍鸟又叫"打鸟"，我怕众人误解，不能用这词。想叫"鸟人徐哥"吧，怕他有想法，就否定了，想来思去，就叫"徐哥鸟事"，徐哥拍鸟故事，是不是很好玩！徐哥三天前从南京回来，让我后期处理一些片子，一张"灰头绿啄木鸟"，让我吃惊不小。整幅作品，堪称完美，光影把握恰到好处。在全黑背景下，小鸟在侧逆光中，轮廓毕现。头上那红红一点，象黑暗中火苗，吸引观者眼球！啄木鸟紧紧抓住树干，头倾向一侧张望，整个画面极具张力。连拍五张，张張精彩。徐哥退休后，过起双城生活。在南京，南林大校园玄武湖公园就是他的创作基地。在田园山水中，寻找一片属于自己生命绿色。在千万次瞬间，淬炼自己一双眼睛。看了他现在的作品，更注重细节描写，情感表达。把小动物当作人来拍，你说能不好吗！我想起唐人在《书谱》写到"一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒"。细节往往决定成败，书法绘画摄影一个道理，其实生活中常常也是这样。徐哥悠哉悠哉拍着，我悠哉悠哉写着"徐哥鸟事"。（下面五幅作品全是徐哥拍摄）

静定的力量：书谱选段二的智慧之旅 𐟌🠥œ訿™三天的时间里，我沉浸在书谱选段二的文字中，仿佛走进了一个充满智慧与宁静的世界。 𐟓œ “在我年轻的求学时期，我深深地被书法艺术所吸引。我追寻着钟繇和张芝的足迹，汲取着羲之与献之的精华，用心专研，时间悄然流逝。虽然我没有入木三分的技巧，但我从未放弃对临池之志的追求。我观察着悬针垂露的异样，奔雷坠石的奇观，鸿飞兽骇的姿态，鸾舞蛇惊的动感，绝岸颓峰的气势，临危据槁的形态；或重如崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。这些自然的妙有，非力运之能成，而是智巧兼优，心手双畅的结果。每一画的起伏于锋杪，每一点的衄挫于毫芒，都凝聚了我的心血。我积其点画，成其字，不傍窥尺牍，俯习寸阴，引班超以为辞，援项籍而自满。任笔为体，聚墨成形，心昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬哉！” 𐟍ƒ 这段文字不仅是对书法艺术的深刻理解，也是对生活态度的独特诠释。它提醒我们，无论是在艺术创作还是日常生活中，都需要保持一种静定的力量，这种力量来自于内心的专注与坚持。只有通过深入研究和不断实践，我们才能真正领悟到艺术的精髓和生活的真谛。

中国书法笔法详解：10种基本技法 ### 衄笔衄笔是一种特殊的笔法，清朝的朱履贞在《书学捷要》中提到：“书有衄挫之法，折锋方笔也，法出于指。……棱侧紧峭，如摧锋磔石，斩钉截铁。施之于字书之间，则风格峻整，加以八面拱心，功夫到处，始称遒媚。草书尤重此法，则断续顾盼，转折分明。”简单来说，衄笔就是下行后又往上，与回锋不同，回锋是用转，而衄锋是用逆。唐代的李世民在《笔法诀》中也提到：“爻，须上碟衄锋，下碟放出，不可双出。” 挫笔挫笔是在顿笔后略提，略微转动笔锋，稍离顿笔之处。唐朝的张怀瓘在《玉堂禁经ⷧ”觬”法》中写道：“一曰挫笔，挨锋捷进是也；下三点皆用之。”元代的陈绎曾在《翰林要诀ⷥœ†法》中解释：“挫者，因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。”简单来说，挫笔就是在运笔时突然停止，改变方向的动作。一般用于转角处，先顿后提，使笔锋转动变换方向。顿笔顿笔是在垂直方向上向下用笔的动作。唐代的张怀瓘在《玉堂禁经ⷧ”觬”法》中写道：“一曰顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。”张旭在《传“永”字八法并五画规则》中也提到：“顿笔，先缩锋骤努，令顿下衄之，其垂露悬针，即衄之余势。抽笔成悬针，住笔成垂露也。”简单来说，顿笔就是用力向下按笔的动作。蹲笔蹲笔也是垂直方向用笔的动作，但按力程度较顿笔轻。张怀瓘在《玉堂禁经ⷧ”觬”法》中写道：“四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。”比如“二”“乙”等字就是用蹲笔的方法写的。驻笔驻笔是按笔力小于顿、蹲的技法。清朝的蒋和在《书法正宗ⷧ씦𓕧𒾨磂𗧬”法名目》中写道：“驻：不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻。凡勒画起止用之，又平捺曲处用之。力聚于指，流于管，注于锋。力透纸背者为顿，力减于顿者为蹲，力到纸即行笔驻。”简单来说，驻笔就是按力较小的动作。提笔提笔是与“按”相对的技法，即在垂直方向上向上用笔的动作。清朝的宋曹在《书法约言ⷦ€𛨮𚣀‹中写道：“使骨肉停匀，气脉贯通，疏处平处用满，密处险处用提。满取肥，提取瘦。”刘熙载也在《艺概》卷五《书概》中写道：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”简单来说，提笔就是在运笔后需要提起的动作。总结以上就是中国书法中的几种基本技法。每种技法都有其独特的作用和效果，掌握这些技法可以让你的书法更加生动和有力。希望这些信息对你有所帮助！

欧阳询是楷书大师，但实际上，他在草书上的造诣更大，而且论作品之气韵生动，法度之丰富自然，都完胜他的“欧楷”。相传怀素北上访求名师期间，在长安看到了欧阳询的草书，认真临摹，受益匪浅，称之为“神妙”，而这件作品也是欧阳询唯一传世的草书，它就是《千字文》。沈鹏先生曾盛赞此作：“千文内容芜杂，有不入眼处，历代名家所书，余最服膺者欧阳询，怀素、赵佶数家曾揣摩笔意，约取所长。”也就是说怀素、宋徽宗等人都从这部作品中学过笔法。张怀瓘认为：“询八体尽能，笔力劲险。草书迭荡流通，视之二王，可为动色；惊其跳骏，不避危险……”欧阳询的草书以笔画激荡多变著称，与二王相比更加生动，每个字跳荡激昂，阴阳之变运用得炉火纯青。《草书千字文》用笔精湛，法度细腻丰富，藏锋起笔，笔尖入纸后灵活而变，衄挫、调锋，以中锋行笔，笔画遒劲秀润，婀娜多姿，起收笔处理干脆，出锋时自然无痕。转折处以圆为主，绞转变化如“折钗股”，筋骨内含、张力十足。此作结字奇崛险宕、因字赋形，开合有度，俯仰得宜，字势左右摇摆，重心上下腾挪，字与字之间呼应密切，牵丝引带，虽字字独立，但气脉相通，无丝毫迟滞。《草书千字文》有着唐人气息，用的是标准的魏晋笔法，是一件堪比《十七帖》的“教科书”式范本。「弘耑课堂」

𐟎蠧𑳨Š𞦙š年炫技之作 𐟓œ 米芾，宋代书法大家，以其独特的“八面出锋”和“风樯阵马”书风著称。在晚年，他的书法更是达到了巅峰，每一笔都显得那么曼妙动人。 𐟖‹️ 他的《山中酬人》是大字行书的极品，展现了米芾晚年的书法风采。此作以苍劲老辣、自然洒脱的笔触，书写了唐代诗人张藉的同名诗。每一个字都仿佛在跳舞，开张大气，姿态万千。 𐟎蠧”觬”方面，米芾逆锋起笔，再衄挫、调锋，行笔中锋、侧锋并用，笔画浑实有力。结字欹侧，牵丝引带，字内空间紧凑，内紧而外松。全篇都给人以畅快尽兴的美感。 𐟌Ÿ 米芾的书法不仅是对前人的继承，更是对创新的展现。他的作品充满了生命力，仿佛能听到那笔触在纸上跳跃的声音，感受到那流动的韵律。 𐟒력悤𛊯𜌦ˆ‘们有机会欣赏到米芾的《山中酬人》高清复制版，仿佛能穿越时空，感受到那古老而曼妙的书法魅力。无论是初学者还是书法爱好者，都不应错过这一经典之作！

白蕉：当代王羲之的书法传奇 𐟎芥œ襽“今书坛，能与古人一较高下的名家屈指可数，而白蕉就是其中之一。他被誉为“当代王羲之”和“王羲之复生”，与黄宾虹、高二适、李志敏并称为“20世纪文人书法四大家”。白蕉，原名何法治，字远香，取艺名白蕉，1907年出生于上海一个书香门第。他的祖父、父亲和母亲都精于诗文书画，从小耳濡目染，熟读百家经典，练习古人之帖。白蕉一生深耕笔墨，丝毫不懈怠，他自号“仇纸恩墨废寝忘食人”。当时书坛碑学之风兴盛，帖学日益衰微，甚至形成了“崇碑贬帖”的风气，白蕉痛斥这一情况，直呼“中国无一人懂书法”。他专学墨帖，以魏晋笔法为根基，其一生都在苦练二王用笔，从《兰亭序》《圣教序》《十七帖》和其他书信手札悟出笔法。白蕉的作品笔笔有魏晋风度，处处有古法来源，沙孟海称他“三百年来能为此者寥寥数人”；而白蕉也很自信：“仆师法魏晋，友于隋唐，平视有宋，而盱衡当世，仆竟何敢让！”认为自己与隋唐名家是朋友，能“平视”宋四家，至于当代，则谁也不服。白蕉传世作品以《兰题杂存》最为精妙，是他的行、草书集大成之作。此帖纵26厘米、横677厘米，一气呵成、洒脱自然。起笔藏锋逆入，落笔后笔尖衄挫、蓄力、绞转处理细腻精到，笔画牵丝引带、遒劲妍美，行笔中锋、侧锋并用，提按、转折自然精巧。《兰题杂存》取《丧乱帖》笔意，结字险奇内擫，上下纵逸连绵，字与字之间笔势呼应有序，气脉贯通。由于是手稿，省去了刻意安排，更彰显其笔画、结字之功力。通篇妙在既得王羲之书法之形，又得其神髓，气韵生动、笔法丰富，每个字都是我们练习行书、提高技巧的绝佳范本。

「宽窄观察超话」而日本的“书道”，其实可以看作是我国书法的分支。唐代以来，岛国“留学生”、使者来华，拜师学艺，返回时带走大量的真迹墨帖，所以，晋唐笔法也在日本扎根并世代传承下来。启功《论书绝句》中写道：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑。不徒古墨珍三笔，小野藤原并擅场。”他在自注中进一步解释：“日本嵯峨帝、橘逸势、释空海书，号为‘三笔’。藤原佐理、藤原行成、小野道风，号为‘三迹’。日本书道实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也。”启老认为日本书法的一大可贵之处就在于始终以墨迹为师，没有去学碑刻，所以用笔细节处更细腻考究，极为难得。最后他得出结论“即与隋唐名家相较，亦多过矣。”“三笔三迹”之首是空海大师，他被誉为“日本书道之祖”“岛国书圣”，地位相当于我国的王羲之。他与恩师最澄的通信手札，又名《弘法大师笔尺牍三通》，现藏于京都东寺。空海此作以王羲之笔法为基础，兼取张旭、孙过庭笔意。用笔丰富多变。藏锋起笔，衄挫蓄力，笔笔中锋，点画秀润婀娜，姿态万千又不失骨力，遒转灵活而不虚飘。一搨直下、绞转连带颇得羲之神髓，用笔方圆兼备。

《出师表》原稿被发现，原来我们都背错了诸葛亮，这位千古一相，千百年来一直被视为“鞠躬尽瘁，死而后已”的典范。每当人们提到“悲情英雄”，总会想起他。苏轼曾说：“读《出师表》不哭者不忠”，可见他在后人心中的地位。《出师表》不仅是诸葛亮的传世之作，也是书法史上的热门题材。米芾、岳飞、赵孟頫、鲜于枢、文徵明、董其昌等书法家都曾抄写过这篇名篇。但要说到唐代以来谁能与王羲之相提并论，非李邕莫属。李邕以其豪侠和卓越的书艺闻名于世，李白更是对他的书法佩服得五体投地。李邕多次抄写《出师表》，虽然如今仅存一卷草稿，但这件草稿却能真实反映他的书法风格。这件《出师表》残稿全卷纵23.5厘米、横183厘米，共46行、263字，字径大小约3.5厘米。从“先帝创业未半”一句起，至“未尝不叹息痛恨”为止。内容上更接近诸葛亮的原版，有几句与语文课本上的不太相同，如原文是“以昭陛下平明之治”而不是“平明之理”，原文“愚以为宫中之事，悉以咨之……”并没有“事无大小”一词。因此，有网友调侃说：“原来这些年我们都背错了”。李邕的书法以王羲之笔法为根基，又有盛唐宽博大气之姿，笔画浑厚刚健，笔笔中锋，提按、衄挫、调锋、绞转灵巧，用笔方圆兼备。结构以横取势，舒展开张，欹侧多姿。每一个笔画都有丰富的动作和变化，宋代以后的书家已经写不出这么精到细腻的字了。如今，我们将李邕的《出师表》进行了超高清12色复制，并推出一款纯手工经折装，非常便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，可以点击下方链接一观！

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