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题画兰郑燮前沿信息_题画兰郑燮古诗(2024年12月实时热点)

内容来源：云川SEO所属栏目：教程更新日期：2024-12-04

题画兰郑燮

郑燮的《题画兰》赏析…………题画兰（清）郑燮（xi㨯𜉥Œ⠩ƒ‘板桥⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠨𚫥œ襍ƒ山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。兰兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳。⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ ⠂ 词语解释：顶：顶头⠂ 突：高出周围稠：浓郁⠂ 非：不是⠂ ⠦𕮤𚑯𜚥䩤𘊧š„云闹：喧哗。⠂ ⠂ ⠂ ⠥…𐨊𑧔Ÿ长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。⠂ 诗文赞美了兰花在艰苦恶劣的环境里，卓尔独立的品行，歌咏了兰花淡泊的心态，借此表白自己坚持操守、淡薄自足、追求个性自由的情怀。抒发了作者淡泊名利，不随波逐流的高尚情操。全诗的重点在后两句，可以对照五柳先生陶渊明的“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔？心远地自偏”来理解。作者简介郑燮（1693年~1765年），清代书画家、诗人。字克柔，号板桥，兴化（今江苏兴化）人。擅画竹、兰、石，书法以“六分半书”名世，诗文也写得很好，所以人称“三绝”。其画在画坛上独树一帜。与罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、高翔和汪士慎并称”扬州八怪“。有《板桥全集》。左虎平2024.10.19赏析於芜湖

叶发德书法，清，郑燮，题画兰

「飞花令」主题｜身、在｜可选其一身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。 ——[清代]郑燮《题画兰》「飞花令超话」

幽兰诗词：非无脚下浮云闹，来不相知去不留《题画兰》 [清]郑燮身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。 𐟌🨿™首诗借咏物来表达高人隐士的情操，孤芳自赏而不为世俗纷扰所动。诗中赞美了兰花在艰苦恶劣的环境中，卓尔独立的品行，歌咏了兰花淡泊的心态，借此表白自己坚持操守、淡薄自足、追求个性自由的情怀。抒发了作者淡泊名利，不随波逐流的高尚情操。【注释】顶：顶头突：高出周围稠：浓郁非：不是浮云：天上的云闹：喧哗【译文】兰花生长在山岩的最高处，在突出的岩石和深深的裂缝中，散发着浓郁的香气。脚下不是没有浮云翻滚喧闹，只是不关心它们什么时候来，什么时候走。【赏析】全诗的重点在后两句，可对照五柳先生陶渊明的“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔？心远地自偏”来理解。远离尘俗，超凡脱俗。自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马的喧闹，跟那些沉浮于俗世中的人们没有什么来往。问我为何能如此？心志高远，对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。在诗人看来，世间总有那么一些趋炎附势、同流合污的人是无法体验到这种生活乐趣的。【作者】郑燮（1693-1765），清代书画家、文学家。字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政，以请臻饥民性大吏，乞疾归。后客居扬州，以卖画为生，为扬州八怪重要代表人物。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。代表作品有《修竹新拿图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

郑板桥的竹子画：真的是绝了！从小就听人说郑板桥画竹子特别厉害，那时候只是觉得热闹，看不懂。结果越长大，越能体会到那种苍劲有力的笔力和浓淡相宜的墨色，真的是书法和画画两手抓，样样都绝。《墨竹》这幅画就是郑板桥的代表作之一，创作于清代，材质是水墨画。郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。他是清代著名的书画家和文学家，康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。他的诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。他的代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。郑板桥的竹子画，真的是让人叹为观止。清代书画家李鳝在《楹联丛话》中评价他：“三绝诗书画，一官归去来。”袁枚也说：“板桥书法野孤禅也……乱爬蛇蚓，不足妃稀。”康有为则认为：“乾隆之世，巳厌旧学。冬心（金农）、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。” 书画家启功在《论书绝句》中写道：“坦白胸襟品最高，神寒骨重墨萧寥。朱文印小人干占，二百年前旧板桥。”蒋士铨在《题画兰》中评价：“板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。”金农则称赞：“兴化郑进士板桥风流雅谑，极有书名，狂草古籀，一字一笔，兼众妙之长。” 清末历史地理学家、金石文字学家、目录版本学家、书法艺术家杨守敬在《学书迩言》中写道：“板桥行楷，冬心分隶，皆不受前人束缚，自辟蹊径。然为后学师范，或堕魔道。” 总之，郑板桥的竹子画真的是绝了，每一笔都充满了力量和生命，真的是让人佩服得五体投地。

𐟎襏䨯—中的水墨画意 𐟖Œ️水墨画，以墨为色，以笔为锋，描绘出千变万化的自然与人文。古诗中，也常融入这水墨般的意境，让人仿佛置身于画中。 𐟌𘣀Š题画》明ⷦ𒈥‘诼š“碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。”这句诗将画中的景致生动地展现出来，仿佛能看见那碧水映天，丹山如画的景象。 𐟌𚣀Š题画梅》清ⷦŽ方膺：“挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。”诗人以墨为梅，生动地描绘了梅花的傲骨与清雅。 𐟌🣀Š题画兰》清ⷩƒ‘燮：“身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。”这句诗将兰花的高雅与坚韧展现得淋漓尽致。 𐟌𞣀Š题画》清ⷨ⁦žš：“村落晚晴天，桃花映水鲜。”诗人以画笔描绘出乡村的宁静与美丽，仿佛能闻到那桃花的芬芳。 𐟎这些古诗中的水墨画意，不仅展现了画家的技艺，更体现了诗人的情怀与哲思。每一诗每一画，都是人间至美。 𐟒ᦰ𔥢觔𛤸Ž古诗的完美结合，让我们在欣赏画作的同时，也能感受到那份来自千年的诗意与韵味。