陶者梅尧臣(陶者拼音版 梅尧臣)
梅尧臣《陶者》古诗赏析与原文 时间:2019-05-13 36 手机版 梅尧臣 陶尽门前土,屋上无片瓦。 十指不沾泥,鳞鳞居大厦。 全 诗 近于白描,不铺叙,不议论,形成强烈对比,社会的不公已尽透底。 陶瓦工一生艰辛,陶尽了门前泥土,却屋上无片瓦;十指 梅尧臣(1002~字圣俞,世称宛陵先生,北宋著名现实主义诗人。 汉族,宣州宣城(今属安徽)人。 宣城古称宛陵,世称宛陵先生。 初试不第,以荫补河南主簿。 50岁后,于皇祐三年(始得宋仁宗召试,赐同进士出身,为太常博士。 以欧阳修荐,为国子监直讲,累迁尚书都官员外郎,故世称“梅直讲”、“梅都官”。 曾参与编撰《新唐书》,并为《孙子兵法》作注,所注为孙子十家著(或十一家著)之一。 有《宛陵先生集》60卷,有《四部丛刊》影明刊本等。 词存二首。 https://sogushiwencn/authorv_8d74c83d96aaaspx 梅尧臣(1002~字圣俞,世称宛陵先生,北宋著名现实主义诗人。 汉族,宣州宣城(今属安徽)人。 宣城古称宛陵,世称宛陵先生。从《陶者》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。 梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之 淡然 ,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。 展开阅读全文 ∨宋人崇尚平淡,梅尧臣的诗风正是以平淡为特色,而且这种平淡与陶渊明及唐人都不同。 这首 《陶者》 就是体现其平淡之风的一首代表作。 这平淡不是像陶渊明 “采菊东篱下,悠然见南山” 那样的平和淡雅,它是在语言平淡的表象下有着情感的不平淡,在语言层面和情感层面之间形成张力,是言简意深、平淡而山高水深的。 诗歌看似是客观地描写烧制砖瓦的工人屋上无片瓦、不劳而获者住在盖着鳞鳞瓦片的大厦里,但在这种不动声色的对比下,其实有着作者强烈的情感倾向。 宋人有着强烈的现实关怀,这首作品正体现着这个特征。 唐人自然也是有现实关怀的,但还远远比不上宋人,比如他们很少以五绝来表现这类题材。 同样体现这种平淡特色的还有 王安石 。 王安石晚年退居江宁半山园,形成“半山体”。《陶者》是一首五言绝句。 此诗运用质朴的语言讽刺时事,控诉与指斥社会中不平等现象,只用事实对照,不加评论,发人深省。 全诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味。梅尧臣 陶尽门前土,屋上无片瓦。 十指不沾泥,鳞鳞居大厦。 古代称瓦器为陶。 制作瓦器,也叫做陶。 此诗写的“陶者”,就是指制瓦、烧瓦的瓦工、窑工。 “门前土”则是指制作瓦器的粘土。 这首诗写贫富不均,社会不公,犹如控诉旧制度的罪恶。 前二句写劳动者的陶工,终生苦辛,却一无所得。 “陶尽门前土”,从始至终,陶者所制成的瓦片何止成千成万;而制成这些瓦片不消说耗尽了一生的心力。 然而,最后还落得“屋上无片瓦”的悲惨命运。 后两句写“鳞鳞居大厦”的富贵人家。 “大厦”,巨屋。 张衡《西京赋》中说的“大厦耽耽,九户开辟”,都是权势显赫的公侯之家。 “鳞鳞”,是形容屋上铺满瓦片,犹如排列整齐的层层鱼鳞。 这些富贵人家“十指不沾泥”,却安富尊荣,坐享其成。《陶者》是北宋诗人梅尧臣创作的一首五言绝句。 这首诗运用质朴的语言讽刺时事,控诉与指斥社会中不平等现象,只用事实对照,不加评论,发人深省。从《陶者》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。展开全部 梅尧臣 北宋官员、现实主义诗人,宋诗“开山祖师” 梅尧臣(1002—,字圣俞,宣州宣城(今属安徽)人。 宣城古名宛陵,世称梅宛陵。 少时应进士不第。 历任州县官属。 皇祐(1049—1054年)初期赐进士出身,授国子监直讲,官至尚书都官员外郎。 曾预修《唐书》。 诗风古淡,对宋代诗风的转变影响很大,与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖。 有《宛陵先生文集》,又曾注释《孙子》。 梅尧臣的诗 陶者 [宋] 梅尧臣《陶者》是北宋诗人梅尧臣创作的一首五言绝句。 这首诗运用质朴的语言讽刺时事,控诉与指斥社会中不平等现象,只用事实对照,不加评论,发人深省。
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