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苏幕遮周邦彦权威发布_苏幕遮周邦彦拼音版(2024年12月精准访谈)

内容来源：云川SEO所属栏目：观点更新日期：2024-12-02

苏幕遮周邦彦

北宋美男词人周邦彦名篇3首，我们于斜阳影里，看京华倦客，诉说人世浮沉，流水沧桑。 ❶ 小楫轻舟，梦入芙蓉，且看风荷舞燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 ————周邦彦ⷣ€Š苏幕遮ⷧ‡Ž沉香》焚点沉香，以消除夏日暑气。天刚亮，骤雨停，我听到鸟雀像调皮的孩子一样，在窗外欢呼。池塘中，清圆的荷叶上，残留着昨夜的雨珠，在红艳的初阳照射下，渐渐地晒干了。一阵清风吹来，亭亭玉立的荷花一团团地随风飘动。想念遥远的江南故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居汴京。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又荡入那西湖的荷花塘中。 ◆ 千古名句：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评之“此真能得荷之神理者。” 这首词，以荷为媒介，表达着，对故乡的深深眷念。荷花的风韵，羁客的乡愁，于一种从容雅淡里，娓娓道来，在周邦彦以雕饰取胜的词作中，别具一格，自有风情。世人爱荷，多为它的清雅与不染。有时候，总在想啊，千年之外的荷与现代的荷，会有什么不同呢？那时的荷，停驻在文字时里，承载着思念；今时的荷，镌刻在影像里，承载着流年。冬红 ❷ 年岁来去，折柳千尺，谁识京华客柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 ——周邦彦ⷣ€Š兰陵王ⷦŸ𓣀‹ 每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。 ◆ 这首词，题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”便是人们熟悉的一个例子。此首词亦如此，写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，离愁别绪，借着柳树，渲染无尽。周邦彦离开京华时，在隋堤上所见的柳色：“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”，触动思乡之情。这是一个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁，“登临望故国，谁识京华倦客？”欲归不得，心间悲凄无人能懂。只好暗息悲伤：“沉思前事，似梦里，泪暗滴”。斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔无际的天涯，浮光掠影，往事知多少。生命的年轮，一圈圈，圈住了多少悲欢。悲欢里的故事，重重叠叠，组成，人世间垂柳 ❸ 城上三更，不如休去，相对坐调笙并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！ ——周邦彦ⷣ€Š少年游ⷥ𙶥ˆ€如水》并州产的刀，非常锋利；吴地产的盐，洁白如雪。女子的纤纤细手，剥开新产的熟橙。锦制的帷帐中，刚刚变暖；兽形的香炉中，烟气不断。二人相对着，把笙调弄。女子低声地探问情人：今夜您到哪里去住宿？时候已经不早了，城上已报三更。外面寒风凛冽，路上寒霜浓重，马易打滑，不如不要走了，街上已经少有人行走！ ◆ 这首词，写的是男女之间的意态缠绵。曲折而细致的人物心理刻画，恰到好处，不沾半点恶俗之昧。周邦彦是北宋著名的美男词人。在京城时，也不忘流连秦楼楚馆，与当时的名妓李师师相好。 “锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。”简约三句，室内的气氛，两人的情态，彼此的关系，男子和女子身分，已清晰如斯。低声问：“向谁行宿”？其实，在词间，谁问？未明点。为何问？也未说明。但挽留的意思，以用“问”话出之，空灵含蓄，极有韵味。 “不如休去”，欲留未留，极尽含蓄，也是极尽不舍。这样的表达措语，分寸掌握极好。与其说是一首词，不如说是，一个故事。一个发生在秦楼楚馆里的故事。虽是秦楼楚馆，可世间的温情与温暖，不分场地，真挚深情，恰到好处，一样慰贴人心。

思乡的别一番滋味 --评周邦彦《苏幕遮》这首词一向被看作思乡的杰作。在一个初夏的早晨,词人溽暑难熬,因荷而念及家乡的荷塘,遂兴起一阵朦胧的思乡之情。 “燎沉香,消溽暑。”一个闷热无奈的早晨,伴着袅袅弥散的香烟,是词人淡淡的惆怅和忧郁。 “鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。”鸟儿除了预言一个百无聊赖的炎热夏日之外,在这首词中,它同时也是一个唤醒者。鸟雀所呼唤的,不仅是一个炎热的夏日,同样也是游子的身份意识。眼前所见的一切都是熟悉的,鸟的语言可以听得懂,初阳和宿雨的交替也在按部就班之中,它安静得一如平日,就像在家的日子。 “叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。”昨夜的雨已经留在梦里,一切又都在闷热中变得烦躁不安。满塘的荷叶是初夏“溽暑”的产物,但它挺拔如举,清晰而朗润,也带来了“风”的消息。称它为“风荷”,是因为它带来了远方的风意。因为在遥远的家乡,也有一片浩瀚的“芙蓉浦”,词人曾经在那里举桨荡舟。家乡的荷,他乡的荷,都让词人不能释怀。从令人烦躁的溽暑,到清凉饱满的绿荷,词人的心情在游离、徘徊。一切都在朦胧之中,也许它是清晨所特有的意境吧,在梦思和现实的交界处,人既不能退回到夜的梦思,也不愿意跨入日的现实。词人似乎不愿意区分故乡和他乡,而是将故乡和他乡重叠在一起,在他乡回味着故乡,借着故乡来品评着他乡。 “故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。”“去”字的意思是“离开”,可是要离开哪里呢?是问何日离开家乡,还是问何日离开汴京呢?如果是前者,那就和后文中的“久作长安旅”中的“久”相契合;如果是后者,那就和前文“故乡遥”中的“遥”字相呼应。也许词人同时被这两个意象所纠缠,他思念家乡,但他不知道如何回到家乡. “五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。”这是对家乡生活的回忆。“梦入芙蓉浦”是一个温馨的情境,“渝郎”作为一种乡土的象征,它代表远在外省的家乡,“相忆否”是对家乡的一种问候。这是一首思乡的词,它通过“思乡”而确认了词人他乡游子的处境。他乡游子的处境,是文人不能放弃的身份证明;而思乡,是一种存在的证明。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 ——宋ⷥ‘詂楽检Š苏幕遮》初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷叶清润圆正，迎着晨风，每一片都挺出水面。将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，生动地刻画出水上荷花的绰约姿态，营造出一种清新恬静的境界。自在筱浏的微博视频

小楫轻舟梦入芙蓉浦(中国篆画) 【注1】该词句出自宋ⷥ‘詂楽检Š苏幕遮ⷧ‡Ž沉香》【注2】本作品创作选用了4个汉字:舟，梦，芙蓉。幅面:68x68厘米材质:宣纸硬卡「文学超话」

周邦彦《片玉词》三首，尽享婉约之美宋代的词人真是群星璀璨，苏轼的豪放、柳永的悲婉、李清照的细腻，还有周邦彦的讲究章法韵律。今天我想和大家分享一下周邦彦的作品，特别是他的一些经典词句。周邦彦：北宋婉约派的代表周邦彦，号清真居士，是北宋婉约派词人的代表。他自幼喜爱读书，又精通音律，所以他的词在文字上清新缜密，韵律上婉转和谐。无论是文人贵族还是乐工歌女，都爱吟唱他的词。《片玉词》里的瑰宝周邦彦的作品大部分都收录在《片玉词》里。今天我就挑几首特别喜欢的词和大家分享一下。苏幕遮：浮沉人海里的梦燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。这首词描绘了一幅清晨雨后荷塘的美景，鸟儿在呼唤晴天，阳光照射在叶子上，雨珠滑落，水面清澈圆润，荷花随风摇曳。故乡遥遥无期，何时能回去？家在吴门，却久居长安。五月里，渔郎是否还在思念我？轻舟小楫，梦中回到那芙蓉盛开的地方。少年游：纤手破新橙并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！这首词描绘了一个女子纤手破橙的场景，并刀如水般锋利，吴盐胜雪般洁白。锦幄初温，兽香不断，两人相对而坐调笙。女子低声问：向谁行宿？城上已经三更了。马滑霜浓，不如休息吧，因为路上行人稀少。诉衷情：伤春情怀出林杏子落金盘，齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。南陌上，落花闲，雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。这首词描绘了出林杏子落金盘的美景，牙齿软了怕尝酸味。可惜半残的青紫颜色还印在小唇上。南陌上落花闲静，雨珠点点。女子不言不语，一段伤春的情怀都在眉间。锦上添花的注解与画作每首词的旁边不仅有注释，还有古典文化学者和诗词评论家陈可抒老师的评解。寥寥数句或讲解词人此时的心绪，或述说词中的深意。小小的字安静地伴在角落，不喧宾夺主，时刻信奉着以词为主的理念。书中还插入了大量由日本著名画家幸野梅岭的传世彩色木版画，读词的同时还能欣赏各种花草百种，令人爱不释手。找不到的诱惑与诗不同，词有词牌名，比较常见的有浣溪沙、如梦令、虞美人等。词人按词牌固定曲调填词。这样有一个比较尴尬的事情就是目录好像不好用。通篇的浣溪沙、如梦令，想找的那一首到底在第几页啊？而且这本书的页码标注的位置也比较奇特，两相结合要找到某首词就好像在玩儿捉迷藏，十分有趣。结语这一系列一共有三本，除了《片玉词》另外两本分别是晏几道的《小山词》和秦观的《少游词》。我已经有了其中两本，另一本打算作为下次的礼物。今日拿到这本《片玉词》就不舍得放下，虽然只是匆匆一读，已经令人体会到词中离别之愁、相思之苦和重逢之喜了。日后一定一书一茶一沙发，细细品读。

周邦彦《苏幕遮ⷧ‡Ž沉香》燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。青岛地中海水产食品的微博视频

王国维词评：人生与诗词的双重境界说到王国维的《人间词话》，真是久仰大名。这本书虽然文字不多，但意境和格局都很大。之前因为工作忙，读得比较零碎，这次春节假期终于有时间重读了一遍。王国维特别喜欢那些有境界、真诚自然的词，推崇的词人包括冯延巳、李煜、苏轼、欧阳修、李清照、秦观、辛弃疾和纳兰性德等。而对温庭筠、周邦彦、史达祖、吴文英甚至姜夔等写词比较朦胧婉约的词人，他则有些微词。王国维的词评充满了哲学意味，比如这两段： 1. “诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外；入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之；入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。” 2. “诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。” 这段话不仅适用于诗词，人生做事也是如此。入乎其内，方能共情，更有生命力；出乎其外，轻视外物，才能淡然自若地看清事情的本质、关联，以小见大，格局高远。书中提到了很多诗词作者，但也有一些遗珠未被提及，比如写出“红了樱桃，绿了芭蕉”、“悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明”的蒋捷。也许是他生不逢时，宋元交替的时代吧，或者因为王国维个人的喜好。文中十五节关于温庭筠、韦庄、李煜的评价对比，我和王国维有不同的看法。清代词人、评论家周济的原文是这样的：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也，端己，淡妆也。后主则粗服乱头矣。” 王国维认为周介存是在贬低李后主，但我反倒觉得这恰是在说李煜的词不加修饰，一气呵成且自然纯美，非他人可比。古诗词作者们真的是浪漫有才。以下是我喜爱的一些词句（非上学时背诵的名篇名句）：《相见欢》李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪、留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！《踏莎行•雾失楼台》秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。《苏幕遮》周邦彦叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。这些词句真是美得让人心醉，每一句都有它独特的韵味和意境。诗词的魅力，或许就在于此吧。

城北石翁简体横竖草书、繁体隶书书法周邦彦《苏幕遮ⷧ‡Ž沉香》燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

荷香夏意，调色与古诗词的双重享受 𐟌𘊥œ观Ž炎夏日，荷花盛开，正是赏花的好时机。𐟌ž 我个人偏爱雨后赏荷，那时水珠在荷叶上滚动，荷花在细雨中更显娇艳。关于调色，这里分享一些实用的建议。可以使用黄油相机或美图软件，我个人则偏爱Photoshop。以下是一些参数供大家参考：色温：4300-4900K 色调：10-20 曝光：+0.2-0.5 对比度：-10- -20（让照片看起来更柔和）白色：+10-+30 纹理：+10-+20（突出荷叶的质感）自然饱和度：+10-+30 饱和度：-10- -20 HSL：根据个人喜好调整绿色亮度、饱和度和色相，增加紫红色饱和度此外，还附上一些关于荷花的古诗词，供大家欣赏：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 ——杨万里《小池》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ——杨万里《晓出净慈寺送林子方》庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。 ——朱庭玉《天净沙ⷧ狣€‹ 有三秋桂子，十里荷花。 ——柳永《望海潮ⷤ𘜥—形胜》荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 ——王昌龄《采莲曲》一朵芙蕖，开过尚盈盈。 ——苏轼《江神子ⷦ𑟦™‹ 叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 ——周邦彦《苏幕遮ⷧ‡Ž沉香》荷风送香气，竹露滴清响。 ——孟浩然《夏日南亭怀辛大》惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。 ——李商隐《赠荷花》惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 ——李商隐《赠荷花》希望这些调色建议和古诗词能为你带来一些灵感和乐趣！𐟌𘰟“𘀀

「华农诗情」《苏幕遮ⷧ‡Ž沉香》周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。图片｜华中农业大学新媒体中心图库

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