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御笔画最新娱乐体验_御笔画顺序(2024年11月深度解析)

内容来源：云川SEO所属栏目：话题更新日期：2024-11-29

御笔画

宋徽宗《瑞鹤图》高清大图欣赏《瑞鹤图》是宋徽宗赵佶的传世名作之一，这幅作品以极致的工笔描绘了仙鹤翔空的景象，充满了祥瑞的氛围。赵佶不仅是一位帝王，还是一位技艺高超的书画家，他独创的“瘦金体”书法和精妙的绘画技巧为后人津津乐道。《瑞鹤图》展现了他在绘画方面的巅峰造诣。在这幅画作中，赵佶用细腻的笔触捕捉到了鹤的神态与姿态，整个画面充满了灵动之感。作品中的鹤或展翅高飞，或静立仰天，似乎正在聆听远方传来的仙音。画面布局疏密有致，远山、松柏与飞鹤交相辉映，既有深远的意境，又不失画面的平衡感。这种意境美的营造，不仅让人感受到北宋盛世的辉煌，更体现了赵佶心中对和平与吉祥的向往。徽宗皇帝的题诗如下：政和壬辰上元之次夕，忽有祥云拂郁低映端门，众皆仰而视之。䖺有群鹤飞鸣于空中，仍有二鹤对止于鸱尾之端，颇甚闲适。余皆翺翔，如应奏节。往来都民无不稽首瞻望，叹异久之。经时不散，迤逦㱕飞西北隅散。感兹祥瑞，故作时以纪其实：这幅画描绘了仙鹤在祥云环绕的宫殿屋顶上飞翔，正是东京汴梁的宣德门。这幅作品是赵佶的书画杰作之一，代表了北宋时期艺术创作的高峰。画后附有他独创的瘦金体书法。宋徽宗的画作分为两种：“御笔画”和“御题画”。前者是徽宗亲笔所作，后者则是他人代笔，徽宗题字。尽管徽宗名下的画作众多，但其中有些是代笔之作。《瑞鹤图》以其清新俊逸的风格和生动的形象，被学者考证为徽宗的“御笔画”。作品名：《瑞鹤图》艺术家：赵佶宋徽宗北宋皇帝现藏地点：中国辽宁省博物馆画作材质：绢本设色电子尺寸：35764*7227像素分辨率：300 印刷尺寸：260CM*53CM 文件大小：1.53G

《瑞鹤图》重现：千年祥瑞再现辽博公元1112年正月十六日清晨，北宋都城汴梁的上空，一群白鹤盘旋飞舞，其中两只更是大胆地落在了宫殿的鸱尾之上。在古代，仙鹤常被视为祥瑞的象征，因此这一幕被皇帝宋徽宗赵佶视为吉兆。他立即将这一景象定格在画布上，并用其标志性的瘦金体记录下了这一奇观。这幅画，便是《瑞鹤图》的由来。时间跳转到公元1127年，金国攻占了汴梁，这幅珍贵的《瑞鹤图》便散落到了民间。直到清代乾隆时期，它才重新进入宫廷，并受到了乾隆、嘉庆、宣统等多位皇帝的青睐。每一代皇帝都在上面留下了自己的钤印，它也被收录在《石渠宝笈》续编中。清末时期，《瑞鹤图》随溥仪出宫流亡。1945年8月17日，溥仪携带一批珍贵书画及珠宝玉器欲逃往日本，途经沈阳时被苏联截获。这些文物随后被护送到东北银行代为保管，《瑞鹤图》也在其中。 1950年，《瑞鹤图》等一批清宫散佚书画被辽宁省博物馆收藏，至今仍在那里保存。宋徽宗赵佶的绘画天赋是公认的，无论是人物、山水还是花鸟，他都能信手拈来。他的画作分为两种：一种是“御笔画”，即他亲自所绘；另一种是“御题画”，由他人代笔，但宋徽宗会题字押款。而《瑞鹤图》则是他工笔写实花鸟画的真迹之一，存世极少且传承有序。自2020年之后，《瑞鹤图》的真迹便再也没有展出过。直到2024年9月29日至2025年1月28日，它将在辽宁省博物馆的“山河与共：辽金历史文化主题文物展”上再次展出。届时，我们有机会一睹这幅千年祥瑞的真品风采。

「明画」「青绿山水」【明朱瞻基山水图】绢本立轴青绿 162.4x53.8 厘米，台北故宫博物院藏；高清大图：网页链接；款识：明宣宗楷书款: 宣德六年（一四三一年）御笔。明宣德皇帝多才多世，其御笔画多有传世，此金碧山水却十分罕见，空勾无皴，似唐人青绿画法。

【那一年，白鹤飞过宋徽宗的头顶】　　一幅画穿越千年——那是北宋政和二年（1112年），正月十六，时值上元节次夕。都城开封张灯结彩，烟火升腾，皇宫正门宣德门前更是光彩争华。　　忽然，一群仙鹤翱翔空中，鸣声悦耳，盘旋良久，向西北飞去。人群仰首瞻望，惊叹称奇。　　跨越九百多个春秋，2024年10月，《瑞鹤图》出现在辽宁省博物馆举办的“山河与共——辽金历史文化主题文物展”。　　辽宁省博物馆副馆长张力介绍，宋徽宗一生绘画作品众多，流传至今全球可能仅有包括《瑞鹤图》在内的三件作品为其亲笔所作。　　《瑞鹤图》早已不是一幅画作这么简单，而是集诗文、书法、绘画于一体的传世之作。前来参观的人们，排队两小时，只为一睹《瑞鹤图》的风采。　　《瑞鹤图》构图一改常规花鸟画的传统方法，让花鸟和风景相结合。画面三分之二处是布满天空的飞鹤，三分之一则是露出的宣德门的一线屋檐，既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，在中国绘画史上是一次大胆尝试。　　绘画技法也十分精妙，图中群鹤如云似雾，姿态百变，各具特色。卷后更有瘦金体的题记及诗，挺劲爽利，意度天成，媚丽之气溢出字里行间，实为赵佶难得一见的诗、书、画俱佳的“御笔画”。　　人们流连于精美画作，更神往于背后的故事。《瑞鹤图》诞生时，宋徽宗治理下的北宋并不宁静。1112年，仙鹤来仪，令日夜期盼祥瑞以保皇位稳固的宋徽宗喜不自胜。画面底部，他在象征至高皇权的宣德门主楼以及两侧朵楼屋顶描绘祥云萦绕，隐约透着红色。　　张力说，宣德门正上方群鹤环绕的中央位置，四只鹤的飞行朝向组成一个璇玑的形状，这是道的象征。崇奉道教的宋徽宗以此构思表明自己“受天明命”。　　但令人嗟叹的是，此“祥瑞之兆”并没有挽回北宋衰败的国运。　　1127年，靖康之变，宋徽宗被金兵俘虏北上。北宋灭亡，《瑞鹤图》不知所踪。在元、明时期短暂出现后，它于清乾隆年间纳入皇家收藏，备受诸帝珍爱，钤有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“宝笈重编”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等玺印。　　清朝灭亡后，《瑞鹤图》被末代皇帝溥仪偷运出宫，辗转收藏在长春伪满洲国皇宫，溥仪仓皇出逃仍不忘带走这件国宝。　　1945年8月17日，溥仪在沈阳被苏联红军俘获，《瑞鹤图》被我军收缴，成为辽宁省博物馆今日镇馆之宝之一。　　今天，我们有幸于九百余年后的这场辽金历史文化主题文物展中，近距离领略这件艺术珍藏。　　“西湖一勺水，阅尽古来人。”《瑞鹤图》见证了宋、元、明、清几代封建王朝的兴盛覆亡，历经了生死攸关世事沉浮的变幻沧桑，得以完整流传至今，是历史的珍宝，更是收藏的传奇。（新华网）　　此时，宋徽宗恰至而立之年，元宵仙鹤来仪，他觉得好似上天对他“统治有方”的嘉许，就亲自提笔描绘这番景象，留下传世之作《瑞鹤图》。 #有一种美好叫辽宁##新时代六地辽宁杠杠滴##振兴新突破辽宁杠杠滴#

魏碑学习第55天：通临元桢墓志① 今天是2024年9月9日，我在学习魏碑的第55天，通临了元桢墓志①。这次的练习是在六尺整张生宣纸上进行的，尺寸为180cm*97cm，格子设置为竖16横8。 𐟓œ 碑文内容：越使特旗，赏是耀宗，使玉星反，言义弟蔗河華，我心癸已，大山茂石，孑曙德皇，天下八持，春秋仁金基上，不遗德首帝岳，軍於之声宗镇紫花相，乾髮珲祖州，宿表式在滋如，耀史安王族，暨知撩催，渝乃衡命形王，兄龍孝王，和彰御性天霄，华太用椒。 𐟖‹️ 练习过程：今天的练习主要是通临元桢墓志①的碑文，内容比较多，但每一个字都很有感觉。特别是在六尺整张的生宣纸上书写，感觉特别过瘾。每一个字的笔画都尽量做到饱满有力，结构也尽量做到平衡和谐。 𐟓𘠧⑦–‡照片：我拍了17张碑文照片，每一张都记录了不同的书写状态和细节。从越使特旗到华太用椒，每一个字都有其独特的风貌。希望这些照片能更好地展示我的书写过程和成果。这次的魏碑学习让我对古代书法艺术有了更深的了解和感受。六尺整张的书写体验也让我对书法艺术的魅力有了更深的体会。期待下一次的魏碑学习之旅！

𐟌𘥮‹徽宗与珍藏降真香的情缘𐟌𘊰Ÿ‘‘宋徽宗，宋朝的第八位皇帝，不仅政绩卓越，更对道教有着深厚的情感。而道教的灵香——降真香，也成为了他的挚爱。𐟕Š️ 𐟎襜襮‹徽宗的笔下，降真香仿佛被赋予了生命。他自称“教主道君皇帝”，不仅大力建设宫观，还设立了二十六阶的道官，为道士们发放俸禄。𐟌🊊𐟖𜯸相传，宋徽宗在绘画时，常常点燃降真香，这香气竟引来了仙鹤，成为了祥瑞的象征。这也使得他创作出了著名的《瑞鹤图》，这幅画现在被珍藏在辽宁省博物馆，是宋徽宗的御笔画真迹，展现了其不凡的绘画技艺和大胆的创新精神。𐟦⊊𐟓š宋徽宗不仅对降真香情有独钟，还将其与珍贵的书画和宝物一同收藏在宣和内府中，这是北宋时期掌管珍贵历史文物的府藏机构，体现了他对文化的热爱和珍视。𐟌Ÿ 𐟒宋徽宗与降真香的情缘，不仅仅是对一种香料的喜爱，更是他对道教文化和艺术的深厚情感的体现。他的故事，也让我们看到了一个皇帝的另一面：一个热爱艺术、追求精神寄托的普通人。𐟌𙀀

【跨越九百多个春秋，宋徽宗的《瑞鹤图》出现在辽宁省博物馆文物展上】 #振兴新突破辽宁杠杠滴# #新时代六地辽宁杠杠滴# #有一种美好叫辽宁# 一幅画穿越千年——那是北宋政和二年（1112年），正月十六，时值上元节次夕。都城开封张灯结彩，烟火升腾，皇宫正门宣德门前更是光彩争华。忽然，一群仙鹤翱翔空中，鸣声悦耳，盘旋良久，向西北飞去。人群仰首瞻望，惊叹称奇。此时，宋徽宗恰至而立之年，元宵仙鹤来仪，他觉得好似上天对他“统治有方”的嘉许，就亲自提笔描绘这番景象，留下传世之作《瑞鹤图》。《瑞鹤图》。（辽宁省博物馆供图）跨越九百多个春秋，2024年10月，《瑞鹤图》出现在辽宁省博物馆举办的“山河与共——辽金历史文化主题文物展”。辽宁省博物馆副馆长张力介绍，宋徽宗一生绘画作品众多，流传至今全球可能仅有包括《瑞鹤图》在内的三件作品为其亲笔所作。《瑞鹤图》早已不是一幅画作这么简单，而是集诗文、书法、绘画于一体的传世之作。前来参观的人们，排队两小时，只为一睹《瑞鹤图》的风采。《瑞鹤图》构图一改常规花鸟画的传统方法，让花鸟和风景相结合。画面三分之二处是布满天空的飞鹤，三分之一则是露出的宣德门的一线屋檐，既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，在中国绘画史上是一次大胆尝试。绘画技法也十分精妙，图中群鹤如云似雾，姿态百变，各具特色。卷后更有瘦金体的题记及诗，挺劲爽利，意度天成，媚丽之气溢出字里行间，实为赵佶难得一见的诗、书、画俱佳的“御笔画”。人们流连于精美画作，更神往于背后的故事。《瑞鹤图》诞生时，宋徽宗治理下的北宋并不宁静。1112年，仙鹤来仪，令日夜期盼祥瑞以保皇位稳固的宋徽宗喜不自胜。画面底部，他在象征至高皇权的宣德门主楼以及两侧朵楼屋顶描绘祥云萦绕，隐约透着红色。张力说，宣德门正上方群鹤环绕的中央位置，四只鹤的飞行朝向组成一个璇玑的形状，这是道的象征。崇奉道教的宋徽宗以此构思表明自己“受天明命”。但令人嗟叹的是，此“祥瑞之兆”并没有挽回北宋衰败的国运。 1127年，靖康之变，宋徽宗被金兵俘虏北上。北宋灭亡，《瑞鹤图》不知所踪。在元、明时期短暂出现后，它于清乾隆年间纳入皇家收藏，备受诸帝珍爱，钤有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“宝笈重编”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等玺印。清朝灭亡后，《瑞鹤图》被末代皇帝溥仪偷运出宫，辗转收藏在长春伪满洲国皇宫，溥仪仓皇出逃仍不忘带走这件国宝。 1945年8月17日，溥仪在沈阳被苏联红军俘获，《瑞鹤图》被我军收缴，成为辽宁省博物馆今日镇馆之宝之一。今天，我们有幸于九百余年后的这场辽金历史文化主题文物展中，近距离领略这件艺术珍藏。 “西湖一勺水，阅尽古来人。”《瑞鹤图》见证了宋、元、明、清几代封建王朝的兴盛覆亡，历经了生死攸关世事沉浮的变幻沧桑，得以完整流传至今，是历史的珍宝，更是收藏的传奇。（新华社）

宣德御制青花高足碗：明初书法艺术的瑰宝 𐟍š 这件明宣德御制青花高足碗，撇口设计，孤壁造型，高足中空，整体施釉肥厚，釉色明润。外壁留白广阔，仅在碗壁中线处以青花书写藏文“平安颂”经文一周，字体工整隽秀。外壁下部绘有仰式莲瓣纹一周，青花发色苍雅淋漓，个别笔画可见铁斑沉着，时代特征鲜明。 𐟔 碗心以暗刻技法于双圈内篆书“宣德年制”四字两行款识，字体结构严谨，笔画酣畅自然，转折处浑圆，婉丽飘逸，雍容规度。与寻常所见楷书宣德年款颇为不同，而与见于个别永乐甜白釉的暗刻篆书“永乐年制”款识极为接近，可见本品当烧造于宣德早期。 𐟓œ 宣德御窑楷书款识出自明初著名书家沈度之手已为学界所公认，文献亦有记述，如明代焦竑的《玉堂丛话》。而关于如本品所署之少见的篆书款识，有学者考证其字体亦出自沈度手书，依据在于上海博物馆藏有沈度的一方端砚，底部篆书刻款“永乐乙未秋翰林沈度识”，与永乐官窑瓷器年款仔细比较后可发现，二者风格完全一致。 𐟖‹️ 内壁釉下与外壁书写经文对应处位置有兰札体梵文经文一周，因釉层较厚，颇不易觉察，侧光方依稀可见，以手抚之，釉面亦十分平整光润，故内壁文字当是于洁白的胎体上印刻而成，使文字有浅浮雕的效果，施釉后方可显出字形，同时又使釉面平滑。 𐟕Š️ 经文内容汉文可翻译为“日平安，夜平安，阳光普照皆平安，日夜永远平安泰，三宝护佑永平安”，该经文为藏地祈颂平安吉祥的重要经典，各大教派均有念诵，藏传佛教信徒认为，“常时行此烧香供施，现世灾难消除，究竟证得四身佛位，利益甚大”。亦有译为：愿昼吉祥夜吉祥，昼夜六时恒吉祥，一切时中吉祥者，祈愿三宝皆吉祥。

每日一字：小篆《峄山碑》御字结构解析调整了一下读帖的方式，标题从原来的“读帖”改为现在的“每日1字”，把原来的4张图改为3张图，比例那里加了一点文字描述，希望对你们有帮助。 𐟓œ 读帖与临帖读帖时要仔细观察字体的结构比例，分析笔画之间的关系。临帖时要先仔细观察，分析关系，下笔时呼吸徐缓，运笔不能急躁。临完后要仔细对比，分析总结，善于思考，只有这样才能快速掌握。 𐟓𗠥›𞧉‡解读图片1：橘子呀书法《峄山碑》字体结构比例分析图片2：橘子呀书法《峄山碑》御字结构解析图片3：橘子呀书法《峄山碑》御字独体结构解析 𐟓 临帖注意事项临帖时要先仔细观察，分析笔画之间的关系。下笔时呼吸徐缓，运笔不能急躁。临完后要仔细对比，分析总结，善于思考。 𐟓Œ 字体结构与比例《峄山碑》中的“御”字，结构分布均匀，笔画之间等距，保持平行。倾斜45Ⱗš„笔画增加了字体的动感。传、厚、承、德等字也体现了李斯的书法风格。 𐟓Œ 独体结构与特点 “御”字的独体结构体现了小篆的独特魅力，笔画之间的比例和位置都非常精确。临帖时要仔细观察这些细节，逐步掌握书法的精髓。 𐟓Œ 每日进步一点点通过每天练习一个字，我们可以逐步提高自己的书法水平。保持平行、等距、倾斜等技巧都需要我们不断练习和总结。 𐟓Œ 4D与等距 “御”字的4D结构和等距笔画使得整个字看起来非常协调和平衡。倾斜45Ⱗš„笔画增加了字体的动感和视觉效果。 𐟓Œ 传、厚、承、德这些字也体现了李斯的书法风格，笔画之间的比例和位置都非常精确。通过临帖我们可以逐步掌握这些技巧。

《溪山行旅图》，你懂多少？《溪山行旅图》是北宋时期范宽创作的一幅绢本墨笔画，现珍藏于台北故宫博物院。范宽（约950—约1032年），是宋代著名的绘画大师，与董源、李成并称为“北宋三大家”。这幅画作不仅是范宽最具代表性的作品之一，也是中国古代山水画的杰作。这幅画作以其雄伟壮丽的山川景色、生动逼真的描绘对象以及独特的艺术特点，成为中国古代绘画的瑰宝。画中描绘的是典型的北国景色，树叶间有“范宽”二字题款。画面中，重山叠峰，雄深苍莽，山头茂林丛密，两峰相交处一白色飞瀑如银线飞流而下，在严肃、静穆的气氛中增加了一分动意。近处，怪石箕居，大石横卧于冈丘，其间杂树丛生，亭台楼阁隐现于树颠，溪水奔腾着向远处流去，石径斜坡逶迤于密林荫底。山阴道中，从右至左行来一队旅客，四头骡马载着货物正艰难地跋涉着。画幅右上角有明末书法家董其昌用楷体工整写就的“北宋范中立溪山行旅图”十个字，在画幅的右下树荫草叶间有“范宽”字题款。此外，画卷上还有许多收藏者的题款，包括具有明显宋代特点的“御书之宝”方的印文、印色，以及乾隆皇帝专门用于收藏的“御书之宝”的印鉴。这幅画作不仅是一幅精美的艺术品，更是中国古代文化和历史的见证。通过这幅画作，我们可以领略到北宋时期的山水之美和绘画艺术的精湛技艺。

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