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银钩虿尾最新视觉报道_风雨里的罂粟花银钩铁画(2024年12月全程跟踪)

内容来源：云川SEO所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

银钩虿尾

学习书法必知的8个知识点 ### 1. 最贵的书法作品：《砥柱铭》《砥柱铭》是北宋书法家黄庭坚的杰作，被誉为“中国历史上最贵的书法作品”。这幅手卷长达11米，画心长8米，内容是黄庭坚推崇的唐代宰相魏征写的《砥柱铭》，全文600多字。这幅作品在宋代时为王厚之、南宋权相贾似道收藏，是贾似道收藏的“黄庭坚双璧”之一。2010年以4.368亿元拍卖成交，成为史上最贵的书法作品。最早的传世书法墨迹：《出师颂》《出师颂》是中国历史最早的传世书法墨迹，作者是晋代的索靖。这幅纸本手卷作品，去除引首和拖尾部分，实际作品部分还不足一平方尺，尺寸为纵21.2厘米，横29.1厘米。正文两侧有29枚印章，包括乾隆御览之宝、古稀天子等，显示了其非凡的身世。索靖是西晋时期敦煌龙勒（今属甘肃省）人，善章草书，被誉为“银钩虿尾”。最早的毛笔我国最早的毛笔出现在近三千年以前的秦朝，大约在今天陕西一带。在秦朝之前，毛笔叫作“聿”和“不律”等。秦始皇统一中国以后，毛笔才有了“笔”这个名称。蒙恬奉命对毛笔进行了集中生产和改良，因此有“秦大将蒙恬造笔”之说。宣州出的宣笔在唐宋时期非常兴盛，尤其是用兔毫制成的紫毫笔，在海内外影响很大。第一位书法家：李斯李斯（约公元前284年—公元前208年），字通古，战国末期楚国上蔡（今河南上蔡）人。他是秦代著名的政治家、文学家和书法家。李斯早年为郡小吏，后从荀子学帝王之术，学成入秦。他劝说秦王政灭诸侯、成帝业，被任为长史。李斯善于篆书，被后人称为历史上第一位书法家。通过这些知识，我们可以更深入地了解书法艺术的渊源和历史背景，进一步激发对书法的兴趣和热爱。

怀素书法真迹欣赏在书法艺术的漫长历史中，那些顶尖的书法家们，如张芝、索靖、二王等，都以其独特的临创能力著称。他们的作品从对临、意临到独创，最终自成一家，这是一个逐步进化的过程。而在草书领域，怀素以其惊人的才华和深厚的学养，被誉为“草圣”，他的作品更是将行草发展到了狂草的巅峰。怀素的天赋异禀，使得他能够从自然界汲取灵感，但他的基础也是建立在严格的临帖之上。他与族兄邬彤的深厚友谊，使得他得以在书法上不断进步。后来，他临摹了张芝、崔瑗、杜操、皇象、二王等书法家的作品，并在云游北方时，有幸遇到了李白和颜真卿，从而学到了张旭的笔法。在台北故宫博物院，有一件极为珍贵的墨迹——《临古人草书册》。这件作品是怀素模仿古代名家笔意所写，共19篇，每一篇都是一幅完整的临作。这些作品递藏有序，上世纪中期流入台湾，因其珍贵性，一直秘不示人。通过每篇结尾的“效王逸少”、“效张伯英”、“效杜度体”、“效钟元常”、“效崔瑗”、“效索将军书”等字样，我们可以看到怀素用笔的多变和独特性。每一篇都展现了怀素对各家笔法的深刻理解和精湛技艺。例如，第一篇仿钟繇，藏锋起笔，点画遒劲潇洒，转折处圆笔委婉，张力十足，结字以横取势，略带扁平，明显看出其风格。再看“效索将军书”，索靖的草书以“银钩虿尾”著称，勾挑凌厉，转折处干脆利落，点画起笔轻盈，渐渐按压，收笔沉着饱满，尤其是捺画。怀素得其形神，俨然如索靖复生，足见功力之深。唐代以前草书大师的作品非常罕见且真伪难辨，而怀素此作正是我们领略魏晋草法的绝佳“跳板”。《临古人草书册》的内容是南朝诗文，雅隽妍美，字数多，几乎包含日常使用。更关键的是，每一篇都是一幅完整的临作，非常适合我们作为“日课”练习，这可比那些集字法帖高妙多了。此作卷后还有白居易、巨然、真德秀、贾似道、赵孟頫、祝允明等名家跋文，纷纷对此作进行点评，赞不绝口。不论是学习草书的朋友，还是想以草书参加国展的书友，这部作品如量身定做，用笔精进细腻，法度纯正严谨，气韵生动自然，每个字都值得临摹千遍！而今，我们对怀素《临古人草书册》进行1：1超高清复刻，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面独此一家，若您喜欢可以点击下方商品链接一观！

《孝经》草书，胜《书谱》一筹！在草书的世界里，孙过庭的《书谱》被誉为“草书圭臬”，是初学者绕不开的经典。然而，孙过庭的草书作品并非只有这一件，而且相比其他真迹，《书谱》的评价也并不算高。唐代窦臮在《述书赋》中批评《书谱》用笔单调，缺乏变化，尤其是捺画过于雷同。孙过庭为武则天书写的《孝经》则克服了这些弊端，堪称孙氏草书的“扛鼎之作”。这部作品曾被武则天珍藏，后入北宋内府，宋徽宗赵佶、米芾都曾临摹过它。明代时，祝枝山和董其昌先后藏有此作，祝枝山补笔，董其昌则写下跋文，盛赞此作比《书谱》更珍贵罕见，认为孙过庭的技艺“神乎其技”。《孝经》为纸本册页，共17开，每开纵25.2厘米、横13.4厘米，共1200余字，字径大小约3厘米，原作现藏台北故宫博物院。此作用笔精谨细腻、古雅质朴，将章草、今草笔法融合，笔笔都有来源，字字一丝不苟，不愧是奉敕书写。《孝经》的用笔方法非常讲究，凌空取势，再顺锋入纸，落笔后笔尖先按压、藏锋、衄挫，再以中锋书写，笔速疾徐有度，扎实沉稳，笔画遒劲灵活，不漏锋芒。起笔轻盈，中截提按、轻重变化有度，收笔回锋而出，转折处换面自然，绞转使意，圆笔为主，妍美大气。《孝经》将索靖、崔瑗章草技巧运用，线条如银钩虿尾，又将钟繇、王羲之笔法融入其中，如转折处的一搨直下，绞转连带等。结字欹侧多变，高低错落，俯仰得宜。以纵取势，中宫紧实。章法疏密有致，墨色浓淡均匀，不激不厉，也无丝毫狂怪，既有魏晋之韵，又兼唐人用笔之严谨。如果你能将这部作品临摹通透，将每个字的笔法学习到位，不仅草书诸多技巧尽数掌握，也能避免写字时出现俗气、火气等弊病。

书法术语详解：专业术语与技法书法中有很多专业的术语和技法，今天我们来详细讲解几个常用的术语。逆入平出 𐟖‹️ 这是一种笔画起落笔和出锋收笔的用笔技法。简单来说，就是笔画在起始和结束时要有一种特殊的处理方式，给人一种稳重而有力的感觉。疾涩 𐟏ƒ‍♂️ 这个术语用来形容笔势的急缓。疾，就是快；涩，就是慢。书法家们通过控制笔速来表现不同的情感和意境。方圆 𐟓 方圆指的是字的用笔和形体上的两个方面。方，代表刚劲有力；圆，代表柔和圆润。好的书法作品往往能将这两者完美结合。燕尾 𐟕Š️ 燕尾是章草中的一种波法，形状像燕子的尾巴。前人将隶书横画的挑脚比喻为燕尾，形象生动。柳穿鱼 𐟐Ÿ 这个术语用来形容应用啄法的短撇。比如“形”、“影”、“彤”、“彬”等字，其右侧的竖三撇，要有仰、平、覆三种变化的笔势，像三条小鱼被柳枝穿连起来。激石波 𐟌Š 激石波是用笔时平捺的一种技法。捺笔像水从泉口流出，遇到石头就激荡而过，形成一种特殊的效果。牵丝 𐟧𕊠 牵丝也叫“游丝”、“引牵”或“引带”，指的是书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。这种技法让字与字之间有了更多的联系和变化。一波三折 𐟌𑊠 一波三折是用笔时平捺的一种技法。写捺笔时要三次转换笔锋，形成一种波澜起伏的效果。一笔三过 ✍️ 一笔三过指的是每作一点画，虽然微如黍米，但都要三折笔锋才能完成。其法：落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋收笔为第三折。过折收缩 𐟔„ 这是一种运笔过程中的技法。每画一波，常三过折笔；收缩则是指北宋米芾“无垂不缩，无往不收”的说法。万毫齐力 𐟒ꊠ 万毫齐力指的是作书时不仅主毫要丝丝得力，还要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。这种技法让字更有力量和气势。内擫外拓 𐟧˜‍♂️ 内擫是指意在收敛的笔势；外拓则是指意在纵放的笔势。两者结合能让字更有层次感和变化。屋漏痕 𐟏 屋漏痕是用来比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然。这种技法让字有一种古老而厚重的感觉。折钗股 𐟒 折钗股是用来比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧，后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。锥画沙 𐟖Œ️ 锥画沙是用来比喻用笔的一种技法。以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。壁坼 𐟧𑊠 壁坼是用来比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。这种技法让字有一种自然而不做作的感觉。绵里裹针 𐟧𕊠 绵里裹针是用来比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。这种技法让字既有柔软的一面，又有刚强的一面。银钩虿尾 𐟦… 银钩虿尾是用来比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。这种技法让字更有一种灵动的感觉。衄 𐟔„ 衄是一种用笔技法，指笔锋退而复进。这种技法让字有一种特殊的变化和

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