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新乐府诗最新视觉报道_《乐府诗集》名篇(2024年12月全程跟踪)

内容来源：云川SEO所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

新乐府诗

「以诗词之名相约郑州」【「郑州的唐代诗人有多牛」】“长安米贵，居大不易。”唐朝的白居易出生于郑州新郑，同样是杰出的现实主义诗人。白居易一生写了3600多首诗，有“诗魔”和“诗王”之称。 “文章合为时而著，歌诗合为事而作。”在这样的诗歌主张下，白居易的诗具有写实、通俗的特点，其诗生动形象地反映了当时劳动人民受压迫、受剥削的痛苦，揭露了封建统治阶级的横征暴敛。他的《琵琶行》与《长恨歌》优美动人，是新乐府诗中的典范。「郑州为何是中国诗词的故乡」

𐟓š新乐府运动：中唐文学的璀璨明珠𐟌Ÿ 𐟎‰大家好，今天我们来聊聊中唐文学的一个重要运动——新乐府运动。这个运动不仅在当时引起了巨大的反响，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。 𐟓–【名词解释】新乐府运动：这是中唐时期白居易等人倡导的一种诗歌革新运动，旨在反对浮华文风，提倡内容充实、语言通俗的诗歌。元和体：这是新乐府运动中形成的一种诗歌风格，以白居易的作品为代表，风格朴实自然。 𐟤”【简答】白居易的讽喻诗、闲适诗、感伤诗各有什么特点？白居易的诗歌理论有哪些要点和不足？元稹在新乐府诗创作中起到了怎样的推动作用？ 𐟓š往期分享：魏晋南北朝文学笔记宋代文学笔记《昭明文选》《文心雕龙》研究三曹、杜甫、苏轼、李清照、辛弃疾的词作分析

#2024中华经典诗词论坛明日举行# 从《琵琶行》中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，到《长恨歌》里“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的祈愿，同为现实主义诗人的白居易也出生于郑州新郑。作为新乐府运动主要倡导者，他不仅留下了反映人民疾苦的诗篇，也表现出了卓越的治国才干，现存3000首唐诗的白居易，也曾从郑州出发，为中唐诗人代言。#郑州地铁这些线路有最新消息#

𐟎𖦖𐤹府运动全解析𐟓– 𐟎𕦖𐤹府运动，是贞和与元和年间特有的文化现象，它诞生于安史之乱后的重建时期。那时，社会矛盾重重，如宦官专权、赋税沉重，还有贫富悬殊和外族侵扰等问题。 𐟓œ这一运动最初由杜甫等人开启，随后被元结、顾况等继承，并由白居易、元稹等大力推动。他们以“文章合为时而著，歌诗合为事而作”为创作原则，不拘泥于是否入乐，而是用新题目来反映时事。 𐟎�𐤹府诗人们注重感于哀乐，缘事而发，这种精神影响了晚唐的皮日休和陆龟蒙等乐府创作。同时，他们也丰富了现实主义的文学理论。 𐟓š在文学史上，新乐府运动起到了承上启下的作用，为后来的文学创作提供了宝贵的经验和启示。

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「专升本语文每日一练」唐代以新乐府诗大胆揭露弊政，抨击权贵，反映民间生活疾苦的诗人是（） A.李白 B.白居易 C.杜甫 D.杜牧「专升本超话」「专升本语文」「专升本2025超话」「专升本文学常识」答案：B，白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，与元稹一起，倡导旨在揭露时弊的“新乐府运动”。白居易的诗歌重写实，尚通俗，强调讽喻，提倡为君为民而作，对当时社会的黑暗现实作了深刻批判。更多专升本资料，上易学仕APP免费做题~

白居易新乐府的艺术特色白居易首次提出“新乐府”的概念，其内容直接继承了汉乐府的现实主义精神，并明确提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的理论主张。新乐府是一组具有明确政治教化目的和严格形式的系列诗作，具有鲜明的创作特征。 𐟓œ 利用“序”的形式说明创作原则和目的在第一首诗前，白居易用“总序”表明创作意图和原则：“篇无定句，句无定字，系于意，不系于文。首句标其目，卒章显其志，《诗三百》之义也。”每一首诗的标题后，都有一个小序揭示该诗的创作主旨，如《上阳白发人》的“悯怨旷也”；《新丰折臂翁》的“戒边功也”；《卖炭翁》的“苦宫市也”等，使诗歌主旨鲜明突出。 𐟎蠨🐧”襤–貌和心理等细节刻画来塑造人物形象例如《卖炭翁》中，诗人用“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”描绘出一个年迈而善良的炭工形象；接着用“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”刻画炭工的内心矛盾，使人物更加生动、感人，并暗示这一车炭就是他的命根子。 𐟔 鲜明的对比，特别是阶级对比白居易往往先尽情描绘统治阶级的糜烂生活，而在诗的末尾突然突出一个对立面，反戈一击，加重对统治阶级的鞭挞。如在《歌舞》中，诗人畅叙秋官、廷尉“醉暖脱重裘”的开怀痛饮之后，用“岂知阌( w㩮)乡狱，中有冻死囚”作对比；在《买花》等诗中也有类似的手法。这种阶级对比的手法是由阶级社会生活本身的对抗性矛盾所规定的。 𐟓œ 叙事和议论结合讽谕诗基本上都是叙事诗，但叙述到最后，往往发为议论，对所写的事作出明确的评价。如《红线毯》在具体生动的描绘之后，作者仿佛是指着宣州太守的鼻子提出正义的诘责，给人比较强烈的印象。《新丰折臂翁》的卒章也有比较鲜明的感情色彩。但也有一些诗，结尾近于纯粹说理，给人印象不深，甚至感到有些枯燥。 𐟗㯸语言的通俗化白居易的诗平易近人，但讽谕诗更突出。他仿民歌采用三三七的句调也是为了通俗。把诗写得“易谕”并非易事，所以白居易还广泛地运用了比兴手法，有的用人事比喻人事，如“托幽闭喻被谗遭黜”的《陵园妾》，“借夫妇以讽君臣之不终”的《太行路》，更具有双重的讽刺意义。

谢泳先生的《黄萱笔记零拾》二赏析黄萱诗 1957年6月，陈寅恪有《丁酉五日客广州作》一首，全诗如下：照影湘波又换妆，今年新样费裁量。声声梅雨鸣筝诉，阵阵荷风整鬓忙。好扮艾人牵傀□，苦教蒲剑断锒铛。天涯节物鲥鱼美，莫负榴花醉一场。原诗颔联后有陈寅恪自注：“王少伯诗‘楼头小妇鸣筝坐’，白乐天诗‘弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志’。” 此诗系年时地明确。我曾猜测是咏章士钊，但很快自己否定了这个判断。后来想到可能指郭沫若，但苦无确证。黄萱丁酉笔记中存三则材料，一是《奉和寅恪师丁酉五日客广州作》，一是抄录北宋杨亿诗，一是夹在笔记本里的纸条“郭老的对子”抄件，上书：“壬水庚金龙虎斗，郭聋陈瞽马牛风。郭生于壬辰年1892，陈生于庚寅年1889。”此联广为人知。黄萱笔记，抄录他人诗作，会标出名字，如抄录姚雨平、冼玉清诗，此诗未标名姓，疑为黄本人作品，全诗如下：老大谁宜时世妆，是非纷泊任评量。闲看急水舟争渡，难补青天手不忙。续命缕丝怜断缦，当筵舞袖笑郎当。随人未敢论长短，辜负平生戏几场。原诗题后有“依原韵”三字，已涂抹。另纸录宋人杨亿诗如下：鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长。黄萱诗和杨亿诗对读，诗意自现。借杨诗“当筵”“郎当”原词，“鲍老”“郭郎”在眼。“时世妆”系白乐天“新乐府”诗名，《元白诗笺证稿》有专论，“续命”用王通典故，是陈诗常用语词，陈诗、黄诗、杨诗关系，不言而喻。杨亿诗题诗意切适“郭郎”之处，尽现陈寅恪之奇思妙想。陈诗首句“湘波”，用李商隐《楚宫》句“湘波如色泪漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”语词，原句感慨屈原沉江，郭早年编话剧《屈原》；“苦教蒲剑断锒铛”，“蒲剑”当指郭氏《今昔蒲剑》。陈诗尾联“天涯节物鲥鱼美，莫负榴花醉一场”，再用杨亿《李迁凭昭迪使淝土》句“驿路新袍欺草色，公筵大白醉榴花”，表达自己当时心境。《解嘲》黄萱笔记出现后，陈寅恪1964年的绝句《解嘲》，也好解释了。全诗如下：此生未学种花农，惭听阇黎饭后钟。觅得哀家梨一树，灌园甘任郭驼峰。此诗古典，胡文辉《陈寅恪诗笺释》训释详备。今典，胡文辉怀疑此诗本事为“当时通行的种植果树运动”（第1253页，广东人民出版社，2008）。因胡文辉将此诗古典解释得相当完备准确，就字面理解本诗似乎并不难懂，大体可以感觉到这是陈寅恪甘于当时处境的一种无奈感慨，但陈寅恪何以会发出如此感慨，我以为还是要寻找此诗的今典。左虎平2024.11.30欣赏于芜湖

「世事哲理（四四二）」新丰老翁八十八，头鬓眉须皆似雪。玄孙扶向店前行，左臂凭肩右臂折。问翁臂折来几年，兼问致折何因缘。 ——出自唐代诗人白居易《新乐府五十首•其九•新丰折臂翁》【注释】新丰：县名。故城在今陕西临潼县东北。玄孙：孙子的孙子。左臂凭肩：左臂扶在玄孙肩上。来：以来。致：招致。因缘：缘故。【译文】新丰有个八十八岁的老人，头发、胡子、眉毛全都像雪一样白。他的右臂已经断了，只得将左臂搭在他玄孙的肩上，由他的玄孙扶着向店前走来。我问他右臂折断有多久了，又问他是因何折断的。【赏析】《新丰折臂翁》为唐代诗人白居易的《新乐府五十首》中的第九首。此诗通过一位新丰折臂老人之自述，谴责唐玄宗对南诏国进行的不义战争。诗人劝谕执政者，当以历史教训为戒，倾听百姓“边功未立生人怨”之呼声，勿再寻衅恣事，邀取边功。全诗结构首尾照应，含蓄地揭示了唐王朝由盛转衰的原因所在，具有深刻的社会意义。《新丰折臂翁》这首诗题下原有小序：“戒边功也。”公开声明此诗旨在谴责天宝年间的穷兵黩武。南诏是在云南大理一带建立的白族少数民族政权。开元十六年（738），唐玄宗封南诏王阁逻凤为云南王。天宝九载（750），云南太守张虔陀因侮辱阁逻凤，挑起战争。剑南节度使鲜于仲通率兵攻打南诏，大败。杨国忠当政，派剑南留后李宓继续用兵，又遭全军覆没。李唐王朝前后s伤士兵二十余万人，国力大伤。安禄山得以乘机起兵，发动叛乱。从此，一度繁荣富强的唐帝国彻底走向衰退。诗人有感于此，写下了这首沉痛激愤的《新丰折臂翁》。此诗写了一位在天宝年间逃过兵役的老人，当时，宰臣“欲求恩幸立边功”，发动对南诏的战争，无数被强征去当兵的人冤s异乡，这位老人“偷将大石捶折臂”，才留得残命。这位命运悲惨的老人，却以欣喜口吻自庆侥幸，让人读来更觉得悲哀，同时也感受到诗人的目的不仅在记叙一桩往事，而是反映出战争带给广大人民的无穷苦难。自首句至“兼问致折何因缘”，主要是描绘折臂翁的外观形象，并向第二段过渡。

「世事哲理（四三三）」绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。 ——出自唐代诗人白居易《新乐府五十首•其七•上阳白发人》【注释】绿衣监使：太监。唐制中太监着深绿或淡绿衣。【译文】绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。【赏析】《上阳白发人》诗中没有一般化地罗列所谓“后宫人”的种种遭遇，而是选取了一个终生被禁锢的宫女做为典型，不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年，不写她的希望，而是写她的绝望之情。通过这位老宫女一生的悲惨遭遇，极形象而又富有概括力地显示了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了封建最高统治者摧残无辜女性的罪恶行径。诗的开头八句，以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境和老宫女的身世。上阳宫已没有往日的豪华，再不见喧赫的车马，更没有轻妙的歌舞，诗人看到的是绿衣监使严密监守下一闭多少春的宫门，上阳宫s一般的沉寂，简直象一座监狱，一座活坟墓。

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