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苏轼的江城子权威发布_《江城子》苏轼原文(2024年12月精准访谈)

内容来源：云川SEO所属栏目：观点更新日期：2024-12-01

苏轼的江城子

岳飞的《满江红》与苏轼的《江城子》对比 𐟌篸《满江红》（岳飞）怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。 𐟏𙣀Š江城子》（苏轼）老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。漫看舞长缨，擒苍狗。

苏轼《江城子ⷥ𗞥‡𚧌Ž》全解 𐟌ˆ 教学思路： 1️⃣ 一读ⷦ�Ÿ𓦘Ž奏 2️⃣ 二读ⷩ€š晓内容 3️⃣ 三读ⷨ‹轼之“狂” 𐟚€ 形狂 𐟒ꠥ🃧‹‚ 𐟌 进取之狂 𐟓œ 背景知识：《江城子ⷥ𗞥‡𚧌Ž》是苏轼的一首经典之作，通过描绘打猎的场景，展现了词人的豪放与自信。词中“狂”字贯穿始终，凸显了苏轼的个性与抱负。 𐟓– 课堂导入：苏轼在密州任职期间，正值他中年，虽然政治上不得志，但他的豪情壮志依然不减。这首词正是他内心世界的真实写照。 𐟎‰ 探究苏轼之“狂”： “狂”在词中表现为行为之狂、语气之狂、心态之狂和志向之狂。通过这些细节描写，我们可以看到苏轼的自信与进取心。 𐟔 行为之狂：词中描绘的打猎场景，如“左牵黄，右擎苍”，体现了苏轼的勇猛与豪放。他的穿着打扮也很张扬，带着“千骑”，场面盛大、招摇。 𐟗㯸语气之狂：词中的“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎”等句子，展现了苏轼的自信与豪情。他希望通过这些表现，能够激发起全城人的热情，跟随他一起去打猎。 𐟒ꠥ🃦€之狂：尽管苏轼已经年近四十，但他依然保持着年轻人的心态。他在词中写道：“酒酣胸胆尚开张”，表现了他不服老的决心和勇气。 𐟌 志向之狂：苏轼在词中通过“持节云中，何日遣冯唐”等句子，表达了他希望得到朝廷信任，为国立功的志向。他的这种进取精神，正是他“狂”的真正内涵。 𐟌Ÿ 课堂小结：苏轼的“狂”并不是无理取闹，而是他对自己才华的自信和对理想的执着追求。他的这种精神，不仅体现在文学创作上，更体现在他的人生道路上。让我们一起记住他的名字——苏轼。 𐟓 课后习题：二、《江城子ⷥ𗞥‡𚧌Ž》中，“亲射虎”“遣冯唐”“射天狼”的典故分别表达了什么意思？它们与贯穿全词的“狂”有什么关联？明确：“亲射虎”，作者以孙权自喻，表示勇武可用；“遣冯唐”，作者以魏尚自许，表示可以为国成边；“射天狼”，喻指打败侵扰边境的西夏军队。这几个典故，都表现了作者为国立功之志，也正是他“狂”之所在。

苏轼《江城子》赏析：十年生死两茫茫 𐟌™“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”这句诗道出了苏轼对亡妻王弗深深的思念。十年，对于一个人来说，是多么漫长的一个时间跨度。在这十年里，苏轼经历了无数的悲欢离合，而王弗的身影却始终萦绕在他的心头。 𐟏ž️“千里孤坟，无处话凄凉。”王弗的坟墓远在千里之外，每当苏轼想起她，心中便涌起无尽的凄凉。这种凄凉无法用言语来表达，只能深藏在心底。 𐟌篸“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”即使有机会与王弗重逢，苏轼也未必能认出她来。这十年间，他经历了太多的风雨，面容已经变得憔悴不堪。 𐟌™“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”在梦中，苏轼回到了家乡，看到了王弗正在小室的窗前梳妆。这一幕让他想起了过去的点点滴滴，心中涌起无尽的思念。 𐟒碀œ相顾无言，惟有泪千行。”两人默默相对，只有泪水不住地流淌。这种无言的悲伤，让人感受到苏轼内心的痛苦。 𐟌™“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”苏轼料想王弗每年在这个时候都会为他柔肠寸断。在那个凄冷的月明之夜，在那个长满矮松的山冈上，王弗的思念如同月光一样洒满大地。 𐟒ᨿ™首诗不仅仅是对逝去爱人的深切怀念，也是对人生无常、生死离别的深刻反思。在快节奏的现代生活中，人们往往因为各种原因而忽视了对亲人的陪伴和关怀。珍惜与亲人共度的每一刻，时间不可逆转，一旦失去，就再也无法挽回。 𐟒•至于爱人，思念一个人到极致是什么感受呢？苏轼妻走了十年，这个夜晚，他又梦到了她。不说想念，可内心没有一刻遗忘。这世间，有多少相聚，便有多少离别；这世间，有多少离别，便会有多少凄凉。如若今生，能遇到那个想一生相伴的人，请握紧手中的幸福，珍惜彼此，别等失去，再话凄凉。

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每日诗词 | 苏轼《江城子ⷦ𑟦™‹赏析 “欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。” 这句诗出自苏轼的《江城子ⷦ𑟦™‹。 𐟌„ 释义：一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。 𐟓œ 原文：《江城子ⷦ𑟦™‹ 宋代苏轼凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。 𐟌🠧ž：此词为咏筝之作。上片写湖上景，由雨后初晴的凤凰山写到湖上的清风、天边的晚霞、盈盈的荷花、飞翔的白鹭，描绘出一幅杭州西湖风景图；下片写闻弹筝，先写筝声之哀婉，再由筝声转写弹筝人，化用“湘灵鼓瑟”典故，既喻弹筝者有湘灵之美，又道出凄迷之感。全词采用比喻和衬托的手法，写弹筝而不见弹筝人，而以闻筝所见和想象创造出美妙的意境。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 —— 苏轼《江城子》

苏轼《江城子》词：美人如画，音乐如梦 𐟌𘰟Œ🊨🙩斨˜廓轼在熙宁五年（1072）至七年间，担任杭州通判时，与年逾八旬的词人张先同游西湖时所作。词中描绘了弹筝者的美丽与音乐的动人，将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰。 𐟌🰟Œ𜊥𜀥䴤𘉥妏写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。 𐟎𖰟Œ寸下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。

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篘，念抽，一种竹子制的滤酒器具，引申为滤酒（今夜巫山真个好,花未落,酒新篘。—— 宋ⷠ苏轼《江城子》）

「白鹿超话」𐟦Œ「白鹿北上」𐟦Œ「白鹿夏凤华」𐟦Œ「白鹿」十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》 @白鹿my

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