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直字结构最新视觉报道_直字结构偏旁(2024年12月全程跟踪)

内容来源：云川SEO所属栏目：热点更新日期：2024-11-30

直字结构

田英章毛笔楷书82法：结构精髓详解田英章的毛笔楷书结构82法，真是干货满满，值得每个书法爱好者细细品味。今天我们就来聊聊其中的一些精髓要点，看看如何把这些技法融入到自己的书法创作中。首点居正 𐟌𑊥”太宗在《论笔法》中提到：“夫点要作枝角，忌圆平，贵通变。”首点，就是每个字的起点，要像龙的眼睛一样有神，像高山坠石一样有力量。首点居正，就是让它安居在全字中心之上，校角突显，飒爽精神。这样写出来的字，才有一种稳如泰山的感觉。通变顾盼 𐟑€ 李阳冰在《论笔法》中说：“夫点不变，谓之布棋。”意思是说，点笔要有变化，不能像棋子一样死板。两点以上的字，要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。如果平直相似，整齐划一，那就不是书法了。点整直对 𐟓 在一字之中，上有点下有竖的情况很多。这时候要注意点笔的位置，点和竖要直对。所谓直对，就是重心垂直相对，万不可偏刻。比如“家”字，上面的点和下面的竖就要直对，这样才能显得稳重。中直对正 𐟓 在一字之中，有上下两中竖的情况也不少。两竖都要垂直对正，这样才能保证字身不倒。不过要注意，两竖中有一竖要坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。比如“中”字，上面的竖和下面的竖就要对正。中直偏右 𐟓 中支的字，都要重直劲挺，不管逐势行。无论悬针重露、有钩无钩，都要屈体夸身。右军论中直说：“紧如春笋之换寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但也要灵活变化，不能呆板。底竖斜位 𐟓 凡竖在下方者，非全部居中，或偷于左，或侧于右。不居中名，当不可强为，强为居中字身必歪。底整笔锋所指必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。竖笔等距 𐟓 竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等。但宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别。比如“林”字，两竖的距离就要相等。横笔等距 𐟓 横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等。其法同“竖笔等距”。比如“三”字，三横的距离就要相等。上收下展 𐟌𑊤𘊦”𖩝⤸‹展，凡上下结体之字必泽其一上收者，阴柔华丽含著谦和；下展者阳刚豪放行笔雄奇。比如“黄”字，上半部分就要收得紧一些。上展下收 𐟌𑊤𘊥𑕨€…飘扬洒脱以耀其精神；下收者凝重稳健以标其端庄。行笔挥运应先急后缓。比如“飞”字，上半部分就要展开一些。上正下斜 𐟓 上正者笔务须垂直；下斜者重心则应不倒。上正者以平其势下斜者以化其板。凡上下结体之字务须注意斜正当斜则斜当正则正斜而不倒正而不低正中求其动势斜中取其稳健。比如“南”字上半部分要垂直下半部分要斜一些。上斜下正 𐟓 上斜下正者居多上以斜势而呼于下下以收缩而呈于上盼相应神气贯连飘然飞动中求其肃穆稳重古朴中存其风神。比如“北”字上半部分要斜下半部分要正一些。下方迎就 𐟌𑊥‡ᤸŠ有捺开张、宽博舒展之宁者下方宜上移迎就上移则为抱紧下坠必

自制硬笔字帖：横斜钩笔画与例字详解 𐟓œ 笔画：横斜钩 𐟓œ 例字：飞、风、气、瓦、讯、讽 𐟖‹️ 书写示范：先竖后弯垂直出钩 𐟔 形象特征：横略上扬正上出钩弯曲有度 𐟓 笔画解析：横微上斜撒和点在钩内钩直向上 𐟓 结构分析：左宽右窄撇和点较高略高最低 𐟓 距离与长度：多横等距最短钩直向上稍长 𐟓 位置与角度：横略短垂直微弯略高最低 𐟓 对齐与连接：直右侧对齐不连钩直向上最低略高

𐟖‹️ 行楷基础教程：从笔画到结构 𐟓Œ 基本笔画鹰爪点：在收笔处向左下方小动作回收，呈现鹰爪状。相向点：两点连写，左低，右稍高。相背点：如同写括号，两点收笔笔势要顾盼。横连点：横向排列的点连带书写，行笔呈流动状。 𐟓Œ 偏旁部首两点水：上点用右点，下点用挑点，两点呼应，相得益彰，要写的紧凑，干练。三点水：第一点单独书写，后两点连带书写，注意三点呈弧形。提手旁：短横靠左，右侧露出短一些，以便给右部腾出位置；钩和提自然连带。单人旁：撇略长，末尾可轻顿回收。垂露竖最后顿笔或向右出钩，以便和右部呼应。 𐟓Œ 间架结构首点居己：首点应与整个字的中心保持一致，首点没有居正，字就会失去重心，不平稳。通变顾盼：当一个字之中有多个点的时候，点画的配合最为重要，这些顾盼揖让和呼应使字形增加了生动活泼的意趣。点坚直对：字之中，如果上面有点画、下面有竖画时，应该考虑是否直对，如直对，再考虑点画的位置。需要注意的是，点竖直对，并不是正中相对，所谓直对，是指两个笔画的重心垂直相对。中直对己：竖画在字中起支撑作用，是字的脊梁，竖不直则字不正。一字之中，如果上下中间有竖画的，那么两竖应该直对。 𐟓Œ 实用训练常用100字：练习常用的100个汉字，包括“的”、“要”、“他”、“到”、“作”、“地”、“就”、“分”、“对”等。成语练习：通过练习成语，如“举两得”、“落千丈”、“曝十寒”等，来提高行楷书写能力。通过以上内容，你将能够系统地掌握行楷的基础笔画、偏旁部首和结构，并进行实用的训练，最终提升你的行楷书写水平。

硬笔书法：横平竖直的奥秘 𐟖‹️ 嘿，大家好！今天我们来聊聊硬笔书法的间架结构，特别是“横平竖直”这个小窍门。听起来很简单，但其中可是有不少门道的哦！楼平与坚直：不是绝对的平与直 𐟏›️ 首先，咱们得搞清楚“楼平”和“坚直”到底是什么意思。很多人一听到“平”就以为水平，但其实不然。楼平指的是字要画得平正稳妥，而不是绝对的水平。一般来说，字会向右上方倾斜5-10度，这样看起来更自然、更和谐。至于坚直，也不是绝对的垂直。不同的字里，竖画可以正可以斜，可以直可以弯，关键是要看具体字的结构和笔画的搭配。例字解析：古、平、旱、至 𐟓œ 举个例子吧，“古”这个字，横画和竖画的搭配就特别讲究。横画要平，但竖画可以稍微倾斜一点，这样整个字看起来更有动态感。再比如“平”，横画要平，竖画也要直，这样才能显得稳重。还有“旱”，它的横画和竖画都是斜着的，但斜的角度不同，整体看起来还是协调的。最后一个例子是“至”，它的横画和竖画都是直着的，但直得各有特色，不会显得呆板。练习小贴士 𐟓 大家在练习的时候，可以多看看这些例字，试着模仿它们的笔画和结构。记得要保持手部的稳定性和笔画的力度，这样才能写出更有力的字。每次练习完后，可以拿给朋友或者老师看看，让他们帮你指出不足和需要改进的地方。好了，今天的分享就到这里啦！希望大家都能在硬笔书法上取得进步。加油哦！𐟒ꀀ

瘦金体秘籍！15口诀速成想要练好瘦金体？这里有一套实用的结构口诀，帮你快速入门并掌握技巧！𐟓– 1️⃣ 头点高正：字的首点要高挑，位于字中心正上方，距离主体有一定距离。 2️⃣ 点竖互对：头点下方的中心竖笔与头点对齐，确保字上下重心的平衡。 3️⃣ 中直对正：字中上下部分的中心竖笔要上下对齐，保持稳定性。 4️⃣ 竖画等距：多个竖画排列时，间距要大体相等，避免拥挤。 5️⃣ 横画等距：多个横画平行排列时，间距也要大体相等，保持平衡。 6️⃣ 上紧下松：大多数汉字上紧下松，上方紧凑，下部开张。 7️⃣ 左紧右松：字的结构在呈现上紧下松的同时，左右部分也要保持紧松平衡。 8️⃣ 撇捺开张：长撇长捺要开张，保持平衡，但左右结构字中要考虑偏旁的互让。 9️⃣ 对称开张（中心法则）：每个字都有一个中心，重心两侧笔画重量、开张程度、笔画距离要对称。 𐟔Ÿ 主笔夸张：主笔是字的支撑所在，要写好并突出、夸张。 1️⃣1️⃣ 中宫紧凑：字的中心区域要紧凑，保持整体结构的稳定。 1️⃣2️⃣ 燕不双飞：字内笔画不要重复，保持独特性。 1️⃣3️⃣ 围而不堵：包围结构的字外围要覆盖内部结构，防止气息外流，同时注意间隙和围堵关系。 1️⃣4️⃣ 穿插呼应：组合结构的字要注意笔画的穿插和呼应，避免结构独立。 1️⃣5️⃣ 层次参差：结构复杂的字要注意平行结构中的笔画要参差错落，有高有矮。掌握这些口诀，你的瘦金体练习将事半功倍！𐟌Ÿ

中国五大书法字体详解，哪种最适合你？中国书法拥有五大类字体，每一种都有其独特的魅力和特点。下面我们来详细了解一下这些字体，看看哪种更适合你吧！草书 𐟌🊨‰书分为章草和今草两大类，代表了草书发展的不同阶段。章草起源于隶书，而今草则是由章草演变而来。今草又可分为小草、大草和行草。草书的主要特点是化繁为简，点画相连，行笔快捷，主要在于简化和连笔。因此，草书的点画之简体现在笔画省减上。结构灵活 𐟧銨‰书结构的灵活性是其一大特色。我们并未发现有关草书结构的具体法则，原因就在于草书结构的灵活多变，很难用统一的标准进行规定。草书相对于其他书体动感更强烈，更鲜明，章法更富于变化。章法独特 𐟓œ 草书的章法也非常独特，字距、行距都力避平均单调，打破局部平衡，打破横成行、竖成列的一般章法模式。这种独特的章法使得草书的布局更加富有变化和动感。隶书 𐟓œ 隶书是汉字书写中的一种字体，起源于秦代。隶书的笔画较为平直，结构严谨，具有一种稳重而庄重的美感。隶书的笔画通常较为粗壮，给人一种厚重的感觉。楷书 𐟖‹️ 楷书是一种规范而严谨的字体，起源于汉代。楷书的笔画工整有力，结构清晰明了，具有一种端庄而秀丽的美感。楷书的书写速度较慢，但非常适合用于书写正式文件和书法作品。行书 𐟚𖢀♂️ 行书是一种介于楷书和草书之间的字体，起源于魏晋时期。行书的笔画流畅自然，结构灵活多变，既有楷书的严谨，又有草书的简练。行书的书写速度适中，既适合日常书写，也适合书法创作。通过了解这些书法字体，我们可以更好地欣赏和创作各种书法作品。无论你是书法爱好者还是初学者，希望这些信息对你有所帮助！

33个常用楷体字练习技巧，轻松练字！练字的小伙伴们，今天我们来聊聊如何写好一些常用的楷体字。通过观察这些字的间架结构，我们可以更好地掌握写字的技巧，提升自己的书法水平。左右结构的字：注意穿插 𐟓 在写左右结构的字时，要注意穿插。比如“执”字，左边和右边要靠拢，但也要注意留出适当的空间。四点底：等距分布 𐟓 四点底的字，比如“热”、“钱”，四点要等距分布，首尾较大。右边对齐，撇画靠上。竖画：写直且最低 𐟓 写竖画时，要写直且最低。比如“市”字，点比横高，市往上靠。竖钩稍低，中竖落地。横短折长：注意画弧度 𐟓 “几”字横短，弯钩要宽。比如“财”字，横短折长，直行不内收。右竖比左竖略长。中竖：笔直且多横等距 𐟓 中竖要写直，比如“口”字。多横等距，下部较长。短横居中，上宽较短，下窄较长。斜钩与撇画：对齐靠上 𐟓 “鸭肉”的“肉”字，斜钩最长，横短较斜。右边对齐，撇画靠上。上撇平短，竖要写直。上紧下松：竖钩稍斜 𐟓 “力”字稍窄，口居右中。左窄稍短，右宽较长。上紧下松，竖钩稍斜。左窄居中：右宽稍长 𐟓 “火”字左窄居中，右宽稍长。横起下方，两竖写直。撇折写短，靠左偏上。鸟头与下部：宽窄有度 𐟓 “鸟”字头要窄，下部要宽。横短竖长，右竖稍低。人字靠上，捺要变点。上下结构的字：上紧下松 𐟓 上下结构的字，比如“月”，横钩较长，中间等宽。上宽较短，下窄较长。总结 𐟓 通过这些练习技巧，我们可以更好地掌握楷体字的书写方法。希望这些小技巧能帮助大家在练字的过程中更加得心应手！加油！

二年级下册生字书写指南：诗童趁碧妆绿丝剪 𐟓š二年级下册的第一课古诗二首，我们要学习8个生字。这些字有三种结构类型：左右结构、上下结构和半包围结构。 𐟔婚𞧂𙧔Ÿ字：趁、碧、剪这三个字比较难写，容易写不好。下面我们来详细讲解这些字的书写要点。 𐟖‹️“诗”字的书写要点：言字旁：点与横不要碰到一起，横折提要竖直，不要往左倾斜。寺字：多横平行等距。钩为最低笔画，左高右低。 𐟖‹️“童”字的书写要点：多横必有一横长：一个字里多个横，必定有一个横要写长。多横平行等距：立字因中间有两个点，所以间距稍微宽一些。上下短横宽度一致。 𐟖‹️“趁”字书写要点：首点居中：点在正中间，中心对称。长横写长舒展开，口字往内收。小字两点高于竖钩，竖钩为最低。 𐟖‹️“碧”字书写要点：上开下合：上面王字和白字留一定间距，不要粘连在一起。石字底撇舒展。口字往内收。 𐟖‹️“妆”字书写要点：左边两点相呼应，竖写直写长，垂露竖。右边女字横舒展。女字左高右低，中宫收紧。 𐟖‹️“绿”字书写要点：绞丝旁写窄写长，给右边留一些位置，注意避让。左窄右宽，左高右低，竖钩是最低的笔画。右边多横平行等距，捺画伸展，但是要高于竖钩。 𐟖‹️“丝”字书写要点：上紧下松，上窄下宽。上面写紧凑，下面长横舒展。底部长横要平稳，不要右上倾斜太多。 𐟖‹️“剪”字书写要点：长横舒展突出，盖住下面的笔画。中宫收紧，上下对齐。中心对称，不要写偏哦！特别是下面的刀字，在整个字的中间，与上面宽度对齐。希望这些书写要点能帮助二年级的小朋友们更好地掌握这些生字。加油练习哦！𐟒갟’ꀀ

小楷笔记：孝女曹娥碑03 ### 哀哀字上半部分窄，下半部分宽，撇短捺长。上半部分的撇和捺要写紧凑，下半部分的捺要长一些。吟吟字左右结构，口字偏旁在左边，位置靠上。左边的口字要写短，右边的笔画要长。泽泽字上半部分高方，三点水在一条线上。右边的结构要密，中线在一条线上。左右结构中间要有空间。畔畔字左右结构紧促，田字往右上斜。旬旬字笔画简单，横折竖钩的竖要直。日字靠左，中线在撇和横折之间。有有字的撇略短，横长。月字要扁宽，笔顺先撇后横。七七字的横斜势，竖横不出钩。日日字要扁。遂遂字中间结构要收，正。自自字方，两竖写宽。投投字左右结构靠近，捺要放。江江字三点水写高点，工字写扁。注意笔画角度，不要所有比较都平行。以以字宽扁，注意中间距离。汉汉字口字扁，收腰，五个横画要紧。安安字宝盖头窄，长横。迄迄字中间收，正。于于字长横左长右短，左长右短，左收右放，撇短捺长。元元字撇短/收。嘉嘉字上窄，长横左长右短。加字比较扁。年年头窄，长横略微斜，不要太斜。青青字上两横短，长横略微斜势，月字宽绰。龙龙字立字短，宽度和月差不多。在在字撇起笔靠右，且弧度大。注意笔画的角度。辛辛字第一横长，两点靠近。卯卯字扁，撇短（左收右放）。莫莫字行书草字头，日字宽扁。之之字第一个折的角度要小。有有字的撇略微长，月字略高挑，两横左右不连。月和长横距离紧促。表表字长横斜势，左长右短。表头窄。度度字尚尚 - 人名。尚字竖短左收，口居左。设设字投（左右靠近），设（左右中间空很大）- 避免结构重复。上窄下宽。祭祭字撇略长，示字隶书写法。提平捺直点偏左。诔字左高右低。辞字左宽右窄，左边上面紧下面框要有空间用笔尖写。曰字宽扁，有开口为曰无开口为日（参考篆/隶书）。

毛笔书法间架结构字卡：详细解析10法 𐟎蠦씤𙦦𓕩—𔦞𖧻“构字卡 𐟓œ 𐟌Ÿ 高清电子版 𐟌Ÿ 𐟓œ 桥第2法：笔画增减古人写书法时，笔画增减是为了追求美感。但今天我们应遵循公认的规则，不可随意增减。陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。” 𐟓œ 嘱第23法：大小独具在一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小。笔画多者字身宜大，笔画少者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。 𐟓œ 第6法：底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。 𐟓œ 小第法：点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思点竖是否直对。如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。 𐟓œ 第16法：对等平分陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。 𐟓œ 第26法：钩超匕刃包世臣曰：“钩为超者，如人之超脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趟之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃，古人云：“超峻而势生。” 𐟓œ 第法：横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等。其法同“竖笔等距”法。 𐟓œ 第2法：联撇参差一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或直。鳞羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。 𐟓œ 第2法：牵丝粘连使转粘连，字之精神所在，而行萃者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同。 𐟓œ 第25法：三部呼应凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。

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