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意在笔先最新视觉报道_意在笔先下一句(2024年12月全程跟踪)

内容来源：云川SEO所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

意在笔先

【意在笔先】陆抑非

如何欣赏国画：从气韵到题款当你面对一幅中国画时，可能会觉得它很美，但却不知道美在哪里。那么，我们应该如何开始欣赏国画呢？以下是一些关键点：气韵 𐟎芦𐔩Ÿ𕦘拏𝧔𛤸�€重要的部分，甚至比形似更重要。气韵是什么？举个例子，有两幅画都画竹子，一幅是写生的，枝叶色泽都非常逼真；另一幅只是寥寥几笔，并不十分像眼前的真物。然而，只要你仔细观察，你会感受到竹子的秀挺飘逸气息仿佛就在眼前。气韵在人物画上更容易看出，而在山水画上也是同样的道理。清代张庚浦山曾说过：“气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于无意者为上，发于意者次之，发于笔者又次之，发于墨者最下矣。” 布局 𐟏ž️ 在中国画中，布局是非常重要的。王维曾说过：“凡画山水，意在笔先。”宋代李成也说：“凡画山水，先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。”郭熙则说：“画山水有体，铺舒为宏图而无余，消缩为小景而不少。”这些大师们早已定下了布局的规矩，后人在此基础上进行引申和发挥。要达到“画尽意在”的境界，讲求画品以神品、逸品为尚，能品最次。能够把目前的景物图形下来，只可称能品而已。因为画家们都能诗书，所以中国画中常有诗中有画、画中有诗的风气。用笔用墨 ✍️ 我们平时看画时，为什么会说这幅用笔好，那幅墨色差呢？用笔是什么？可以用唐代张彦远的话来解释：“象物必在形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”也就是说，虽然有物意，但用笔若差也不成画。郭若虚（宋）说顾恺之的用笔是“坚劲连绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神”。这是说他的用笔好处该快处快，该缓处缓，没有一笔不接气的，先定了意下笔便能传神了。顾恺之现存的《女史箴》及《班姬图》的衣褶线条便可明白郭说他的好处在哪里了。“使笔墨不可为笔墨所使”、“画无笔迹”。什么是笔迹呢？有些画，我们一看便觉到纸面上的重重叠叠的笔画以外，没有觉得有什么画意在，那是只有笔迹了。画题及落款 𐟖‹️ 这是中国画的特点。《芥子园画传》说，元以前多不题画，写年月名字，都在石隙或画角不明显的地方。元代倪云林辈以为画是写胸中逸气，聊以自娱的东西，又因自己诗书画都来得，往往画成之后，兴犹未尽，意或未达，题上一些东西，方才放笔。这篇文章只是简单地介绍了一些中国画的常识和特点，希望能和大家一起学习交流。❤️

大写意讲究的是意在笔先，以意造型，笔意贯通

今天无意间看到了郭沫若先生总结的书法口诀感到非常惊喜，竟与我前段时间总结的书法运笔心法口诀有不少相似的地方！很值得借鉴学习！分享如下：郭沫若书法口诀 ⠂ 一.字如其人立品为先 ⠂ 二.临摹入门循序渐进 ⠂ 三.形神相依意境为重 ⠂ 四.笔墨技法熟而后巧 ⠂ 五.筋骨血肉相容互济 ⠂ 六.结体章法辩正安排 ⠂ 七.立姿取势气贯神足 ⠂ 八.手随意运意在笔先 ⠂ 九.变化万千贵在自然 ⠂ 十.通晓各体博而后约 ⠂ 十一.精研流派广采众长 ⠂ 十二.理法兼长力求上乘 ⠂ 十三.学识修养字外功夫 ⠂ 十四.莫懈耕耘精益求精本人之毛笔行笔心法 1. 欲行先牢, 五指为妙 2. 按压钩顶, 抵锁笔腰 3. 斗笔悬抓, 风雷中毫 4. 锥沙笔镇, 屋漏腕捣 5. 方圆皮肉, 正偏厚薄 6. 缓急顿奏, 阴阳协调 7. 万方轴劲, 八面出锋 8. 笔不离纸, 映带逍遥 9. 太极浑运, 无往不收 10. 意在笔先, 逢画必到 11. 随形顺势, 气韵自高 12. 道法自然, 心旷手超 13. 古法不虚, 先敬悟道 14. 何来神笔, 无我之朝

中国写意画的意境与哲学解读 ### 溯源：写意画的起源与发展 𐟎芊中国写意画的历史可以追溯到魏晋时期，但在元代才真正成熟，到了明清时期达到了鼎盛。写意画的核心思想“写意”一词最早出现在《战国策ⷨ𕵧햤𚌣€‹中，意为“公开地表达心意”。写意画不仅仅是一种绘画技法，它代表了中国画的精神内核。从隋唐时期的岩画到唐代的泼墨山水，再到明代的水墨写意，徐渭、八大山人的作品代表了写意画的巅峰。近现代以来，吴昌硕、傅抱石等大师更是将写意画的艺术审美特征发挥得淋漓尽致。写意画通过提炼和概括无生命的山水景物，赋予其情感、意境和趣味，以形写神，随象写意。书画同源，中国画是写出来的，写心中之境，画外之意。骨力用笔，以意造意，笔墨迅疾，轻盈简洁。写意画中的“意”是一种哲学思考，表达意境和情绪，是形的“升华”，是“似与不似之间”的神韵和意趣。师说：古代画家的智慧 𐟧™‍♂️ 东晋的顾恺之提出“虽笔不周而意周”，强调意在笔先，画尽意在。唐代王维则提出“意在笔先，水墨为上”。白居易画竹时说“不从根生从意生”，强调了意境的重要性。元代夏文彦在《图绘宝鉴ⷥ𗤸‰》中写道：“以墨晕作梅，如花影然，别出一家，所谓写意者也。” 解读：写意的哲学与意境 𐟌𘊊元人汤逅说：“以意写之，不在迹象。”这强调了写意画的精髓不在于表面的迹象，而在于内在的意境。《庄子ⷥ䩩“》中也提到：“意之所随者，不可以言传也。”只可意会不可言传，写意画表达了东方生活美学独有的哲思与意境。它关注审美与生活之间的浪漫情趣，更注重抒发对生命的热爱。写意画不仅仅是一种绘画技法，更是一种生活哲学和审美追求。它通过简洁的笔墨和意象的提炼，表达了艺术家对生活的独特理解和感悟。

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「无离居」•唐代张彦远论吴道子画：“意在笔先，画尽意在，虽笔不周而意周也。”国画大师黄宾虹说：“作画用笔的要求，可以意到笔不到，决不可笔到意不到。”是以余和之说：“作画笔墨构图用笔是先意发笔，笔见意至，虽笔无至而意至了。” ——选自《画道拾语录》唐如山著。

作画细节以及画画时的一些心得与技巧，画面以画眼为中心层次的表达与推进，房屋建筑与树木之间的前后关系处理，树木的起笔与转折，用笔的技巧。抓取树的“势”树与树遇交叉遮挡时前后关系的处理，树木与树木之间的空间距离不能太紧凑，留足画面呼吸的空档，有时候淡墨表达完树木枝干还可以重一层次的墨复勾一下，树叶则可以再次用重一度的墨再次点染一下，染色时先从花青开始，淡染浅绛，有时候表达山体轮廓时也可以笔断意连借助染色达到突出层次与结构的效果，有时候必要的情况下也可用淡墨再次染一下以确保意境的烘托营造。再说一下，点苔的过程中，老师提到点苔亦是整幅画卷进行中最轻松自在的时候，结合画者自身的气息，意在笔先，笔随形转，最后着重注意画面意境的营造而绝非刻意画的跟古人一样，每一笔每一画都不放过，照猫画虎不可取，边画边总结自己的绘画语言不断的探索与感悟不断的坚持✊才会看到希望，画山水就像是修行的苦行僧，笔耕不辍，还当稳步前行，贵在坚持✊

古代画论摘录：作画时须意在笔先，或先画路径，或先画水口，或树木屋宇，四面布置粗定，然后以山之开合向背凑之，自然一气浑成，无重叠堆砌之病矣。董宗伯云：“画须四面生来，不可一边生去是也。”

妈妈练字的文案怎么写 1. 妈妈练字如登梯, 每步皆见新天地 2. 妈妈用心又动脑, 练字之法掌握牢 3. 意在笔先, 母爱如墨, 练字之路, 贵在坚持 4. 妈妈手中笔, 一生受益字。横竖有母爱, 捺撇写温情 5. 练字如同修炼气质, 妈妈的笔下流转的不仅是墨水, 更是内在的韵味 6. 如练字之苗, 不见其增, 日有所长 7. 练字需要时间和耐心, 妈妈和我也需要 8. 一笔一划, 岁月沉淀, 妈妈练字, 心随字静 9. 妈妈练字, 不靠他人, 态度决定一切 10. 墨香袅袅, 笔锋流转, 妈妈在练字中寻得了片刻的宁静 11. 练字,是妈妈的静心之旅。在笔画的流转中,她找到了内心的安宁 12. 练字, 如同心灵的瑜伽, 她静心修身, 一笔一划, 静待智慧花开

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凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。此是诀也。王维《山水论》----- （图：祁昆）
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