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氧化亚铜什么颜色新上映_氧化亚铜什么颜色导电性(2024年12月抢先看)

内容来源：云川SEO所属栏目：导读更新日期：2024-11-30

氧化亚铜什么颜色

青铜器假锈类型及鉴定方法大揭秘（上）在青铜器和古钱币的鉴定中，锈色的观察是一个非常重要的方法。今天我们来总结一下市面上常见的铜锈造假手段及鉴定方法。 𐟌🠧绦䍩”ˆ 移植锈是最常见的造假手段，即将别处的真锈粘在器物上。这种锈有时不易被发现，鉴别方法如下：显微镜观察锈结构及层次：真锈的层次从内到外依次为：地子锈层、主体锈层、锈土结合层。颜色分布如下：红色氧化亚铜层：紧贴青铜基体的一层（地子锈层）；黑色一氧化铜层：位于红色氧化亚铜层之上（地子锈层）；绿色碱式碳酸铜（孔雀石）层及蓝色硫酸铜层：是青铜器表面最常见的铜锈成分（主体锈层）；再往上便是锈土混结合层及老土层。如果看到锈层结构混乱不协调、各锈层间过渡不自然、锈浮松散附着较差的情况，大概率是移植锈。燃烧测试：真锈由于为稳定性矿物，不易燃烧且燃烧时产生蓝绿色火焰（焰色反应），没有刺鼻化学味道；用胶粘的移植锈有化学味道，会冒烟，剧烈燃烧。但若未用胶粘的珐琅料或其他矿物假锈也有同样稳定性。紫外线灯照射：真锈是无机矿物，在紫外线照射下无反应；用胶粘的移植锈，在照射下会起荧光。 𐟌𑠧獦䍩”ˆ 将酸、碱、盐等化学物涂到器物表面，埋到土里或在锅里用药水煮来“种植”伪锈，种植出来的锈可为粉状锈或结晶锈。鉴别方法：这种做出的锈一般容易看出，要么锈色单一整体颜色鲜艳刺眼，要么锈色杂乱不自然，闻起来有刺鼻味道；另外观察锈层结构也同样易鉴别出来，真锈为晶体锈结构或较厚实的葡萄状，人工种植的很多为没有层次感的粉状，当然这只是作为一种鉴定参考辅助而非标准，因为也存在人工种植的晶体锈。 𐟌ˆ 胶着锈用胶状物调配各种矿石粉、颜料、泥土，涂抹到器物上，或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到器物上。鉴别方法：从外观上看胶着锈由于是锈、土、胶一起糊上去的，看起来较脏，黑乎乎、油腻腻、黏糊糊；显微镜观察下，肉锈直接完全隔离，且一般晶体锈结构较少，多是形态圆润的胶状物结构；此外，燃烧测试和紫外线灯照射也是鉴别胶着锈的有效方法。

铜的色彩世界：从紫红到深蓝铜，这种金属元素，真的是色彩缤纷。首先，纯铜单质本身是紫红色的，这种颜色在工业和艺术上都有广泛的应用。而硫酸铜则是白色的，给人一种清新感。无水硫酸铜则是蓝色的，与氢氧化铜的蓝色相呼应。黑色是氧化铜和硫化亚铜的标志性颜色，这两种物质在工业上有重要用途。氧化亚铜则呈现出砖红色，这种颜色在陶瓷和玻璃制造中非常受欢迎。铜绿，也就是碱式碳酸铜，则是绿色的，这种颜色在自然界中也很常见。有趣的是，铜在硝酸钾溶液和浓硫酸溶液中都不溶解，但它们能在混合液中溶解。这种特性使得铜在某些化学反应中表现出独特的性质。氨气和硫酸铜的反应也会产生蓝色沉淀，这种反应在化学实验中非常常见。新制的氢氧化铜可以用来检验醛基，这是一种重要的化学测试方法。氯化铜溶液在加热蒸干后，会得到无水氢氧化铜。这个过程涉及到铜离子水解和盐酸挥发，所以最终得到的是氢氧化铜。如果想要得到氯化铜固体，需要在氯化氢气流中操作。洗涤氯化铜时，需要经过酸洗、水洗和醇洗。用乙醇洗的目的是为了干燥和防止被氧化。这个过程虽然复杂，但对于得到纯净的氯化铜固体至关重要。总的来说，铜的色彩世界是丰富多样的，每一种颜色都有其独特的价值和用途。无论是工业应用还是科学实验，铜都扮演着重要的角色。

甲基橙的制备实验报告 𐟧ꠥꌦ�ꤊ使用5%氢氧化钠溶液：首先，在烧杯中放入100ml的5%氢氧化钠溶液和21g的对氨基苯磺酸酰胺。温热溶解：加热使溶液完全溶解，然后冷却至室温。加入亚硝酸钠：将6ml的亚硝酸钠溶液加入到上述烧杯中，搅拌均匀。加入盐酸：在不断搅拌下，将3ml盐酸与10ml水混合成溶液，缓慢加入到上述混合液中，控制温度在5℃以下。检验反应：用淀粉-碘化钾试纸检验，若无蓝色出现，需补加亚硝酸钠。在冰水中放置15分钟以保证反应完全。偶合反应在试管内混合1.3ml的N,N-二甲基苯胺和1ml的米醋酸，在不断搅拌下，将上述溶液慢慢加到冷却的重氮盐滤液中。加完后继续搅拌10分钟，观察颜色变化。缓慢加入25ml的5%氢氧化钠溶液，直至溶液变为橙色。这时反应液呈碱性。将反应物在沸水浴上加热5分钟，冷却至室温后，再在冷水浴中冷却，使甲基橙晶体完全析出。抽滤收集晶体，依次用甲醇、乙醇分别洗两次，抽干，70℃烘干。测量所得甲基橙产物的质量，计算产率。实验记录与数据处理实验记录：使用对氨基苯磺酸酰胺1.29g，亚硝酸钠0.89g，N,N-二甲基苯胺1ml。干燥后得到甲基橙质量2.9239g，外观为棕色块状固体。实验现象：对氨基苯磺酸酰胺晶体与NaNO₂溶液呈橙色；加入稀盐酸和稀氨水后颜色变化记录并拍照。问题讨论在制备重氮盐中加入氧化亚铜会有什么结果？ M,N-三甲基苯胺与重氮盐偶合为什么总是在氨基的对位上发生？由于重氮盐进攻位时位阻较大，因此偶合反应优先发生在取代基的对位。结论通过以上步骤，我们成功制备了甲基橙，并对其性质进行了探究。实验过程中需要注意控制温度和搅拌速度，以保证反应的顺利进行。希望这份实验报告能为其他同学提供参考。

（转）就重新复原失传单色釉技术而言，清代景德镇工匠做出的最大贡献莫过于在康熙时期恢复了自明代中期之后失传的高温铜红釉技术，并烧制成功郎窑红、霁红以及豇豆红三种釉色。对于当时的景德镇工匠而言，烧制铜红釉的难点除了釉料成分需要从零开始探索外，还需要通过大量的经验积累来把握烧制气氛与釉面铜量之间的关系，并获得最为合适的红色。从铜红釉的发色原理可以知道，铜红釉的红色浓度与单价铜离子在釉层整体铜离子中的占比存在正相关关系。铜在釉烧时能在熔融釉层中形成单价、二价以及零价这三种价态的离子，其中只有单价铜离子形成的氧化亚铜胶体能够呈现出红色，二价铜呈绿色，零价铜则呈现出黑色，这三者之间的比例关系决定了成品釉面的最终颜色。而决定单价铜生成的关键，则在于控制釉料含铜量与烧制气氛之间的关系。这三种价态的铜离子中，单价与零价铜只有在气氛为还原状态时才能在含铜釉熔体中生成。当釉料中加入的铜量或烧成制度发生变化时，釉层中产生的单价铜数量在釉层所含整体铜离子中的占比也会随之变化，如果釉料含铜量增多，在窑炉气氛基本一致的条件下，零价铜与二价铜的数量则会随之增多。这是因为单价铜在特定气氛下的生成量是具有一定范围的，一味增加釉料含铜量或增强特定氛围，会使得二价铜与零价铜的数量多于单价铜的数量，釉的颜色就会因为不同价态铜的色彩混合而产生变化，导致釉色脱离鲜红范围，出现变灰、变暗或变绿等情况。对比上海博物馆文物保护与考古科学实验室于2005年对馆藏清代红釉瓷器进行的检测结果，郎窑红（图13）、霁红（图14）和豇豆红（图15）这三种由浓艳到淡雅的红釉中的铜含量呈现出由低到高的变化情况，直观地说明了铜离子与红色浓度之间的相关性。需要注意的是，铜离子在高温环境下是十分活跃的。除了在800℃以上会挥发外，它的价态变化也十分敏感，气氛浓度的细小变化就会引起不同价态铜离子之间的相互转化。过于微量的敏感度使得铜红釉在烧制过程中留给窑工的可调整范围极小，稍有变动就会导致烧制失败。这给铜红釉的制作带来了实操上的极大挑战，在古代无法精确控制烧造环境的技术背景下，也只有极富原料选用与窑炉控制经验的工匠才能把握其烧成规律。这也是清代铜红釉成品率往往仅有10%的原因，以至于当时民间存在“若要穷，烧郎红”的说法。此外，由于技术的失传，清代景德镇工匠若要复原失传的铜红技艺，势必只能从当时的经验出发寻找解决办法，借由烧造其他陶瓷产品的技术路径来试图复原铜红釉的烧制工艺，这可以从基础釉成分上的变化一窥端倪。通过比对明清时期铜红釉料和青花釉料成分的科技分析研究可以发现，在清代，铜红釉中的碱和碱土助熔剂相比明代铜红釉有明显增高，特别是釉中的钙含量，呈现出明显增多的趋势。这表明至少在铜红釉的制作中，明清两代的基础釉存在着石灰-碱釉系统与石灰釉系统的明显区别。同时，这一变化过程在明清青花瓷的釉料成分中也有出现，无论是官窑或是民窑青花产品，自明晚期以后，其釉中CaO/K2O比值有显著上升，表现出明显的钙釉特征。从这两类瓷器基础釉料成分表现出的相似变化趋势来看，清代窑工依托已有技术体系进行高温铜红釉复原的技术路径是显而易见的。除了在传统制瓷工艺上的进一步发展，景德镇也在破解和研发画珐琅技术的过程中吸收和转化西方彩料技术，从而实现单色釉种类上的新突破。康熙年间，景德镇从欧洲引入一种在当地被称为“蔷薇红”或“玫瑰红”的低温金红釉料，用于珐琅彩器物上作为釉上彩装饰的一种。到康熙末年，金红被开始作为单色釉对瓷器进行整体装饰，并于雍正时期完善至精。因这种色料烧制出的红色与胭脂色接近，所以被称为“胭脂红”（图16）。由于金红是从西方引入，这种釉色也被称为“洋金红”或“西洋红”，即唐英在《陶成纪事碑记》中提到岁例贡御的57种釉、彩瓷器中“西洋红色器皿”之“西洋红”。金红的发色需要纳米尺度的金颗粒参与，所以金红色料的制作中较为关键的一环是纳米金的制备。结合现有两种欧洲金红配方的制备方法和中国金红色料成分的变化来看，金红从珐琅色料到作为单色釉瓷装饰釉料的转变，与金红彩配方的本土化转变所带来的技术进步可能存在密切联系。 1668年，一种通过砷元素进行纳米金制备的配方被一家法国玻璃工厂使用并记录在案。类似的工艺还被推广用于当时法国画珐琅钟表装饰的生产中，相关研究者将其称为“Berlot配方”。和18世纪欧洲画珐琅中粉色釉彩广泛使用的以锡制备金红粉末的“卡修斯紫”配方不同，这种配方利用砷元素来还原制备色料所需的纳米金溶液，这也使得利用Berlot配方制作出来的金红会有微量砷的残留而不包含锡成分。对比故宫博物院对馆藏乾隆时期画珐琅色料的检测结果，中国本土的画珐琅制品上的金红存在有掺铜与不掺铜两种情况，但是它们均有砷残留且不含锡。清代单色釉的技术创新

湖北省博物馆的青铜器：锈色的秘密 𐟏𚠦𙖥Œ—省博物馆里，那些古老的青铜器，真的是金黄色的吗？其实，古代的青铜器，也就是我们常说的吉金，原本是金黄色的，上面装饰着错金银、绿松石和玉石等，真的是让人眼前一亮。青铜器的锈色和原因 𐟌🊊不过，我们平时在博物馆里看到的青铜器颜色，其实并不是它们原本的颜色。青铜器的锈色是由于长时间的自然化学反应和环境因素造成的。常见的青铜器锈色有以下几种：绿色锈 𐟌𑊧𛿨‰𒩔ˆ主要是由碱式碳酸铜、碳酸铜、氢氧化铜和碱式硫酸铜等化合物组成。这些化合物的形成与土壤中的酸性或碱性物质有关，尤其是在潮湿的环境中。红色锈 𐟍 红色锈主要由氧化亚铜和铅丹（Pb3O4）组成。氧化亚铜的形成与铜的氧化有关，而铅丹则是由于铅的氧化形成的。黑色锈 𐟖䊩𛑨‰𒩔ˆ通常由氧化铜、硫化亚铜和氧化亚锡等化合物组成。这些化合物的形成与土壤中的硫化物和水分有关，尤其是在缺氧的环境中。蓝色锈 𐟒™ 蓝色锈比较少见，通常由碱式碳酸铜或硫酸铜等化合物组成。蓝色锈的形成与土壤中的硫酸根离子有关。白色锈 ⚪️ 白色锈可能由氯化亚铜、碳酸铅或碱式碳酸铜等化合物组成。这些化合物的形成与土壤中的氯化物和水分有关。青铜器的锈色不仅反映了它们的历史，还提供了关于制作材料和环境条件的信息。然而，现代的文物保护工作者通常会采取措施来减缓或防止青铜器的进一步锈蚀，以保持其原有的外观和价值。

铜合金炉头揭秘：保养秘籍铜合金炉头因其出色的导热性、散热性和高热效率，在高端燃气灶中广受欢迎。𐟔劊为了提升黄铜的耐蚀性、强度、硬度和切削性，工业上会在铜合金中添加锡、铝、锰、铁、硅、镍、铅等元素，形成复杂黄铜，也称为特殊黄铜。𐟔犊在高温下，黄铜中的合金成分会被烧烤，其中铜氧化后会形成红色氧化亚铜，而铁则会形成黑色氧化亚铁。𐟌᯸ 如果在使用过程中，汤汁或带颜色的调料不慎撒到炉头上，且长时间未清理，由于铜的物理化学特性，这些酸性或含氯成分会在铜表面形成绿色或蓝色的斑块。𐟘– 因此，如果汤汁或调料撒到炉头上，务必及时清理，否则色素会沉淀在炉头表面，导致铜炉头变色。𐟧𜊊及时清理不仅保持炉头美观，还能确保烹饪安全。选择合适的炉头和正确的保养方法，让你的厨房更加清洁、安全。𐟍𓀀

国博珍藏：明釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶 ### 简介名称：釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶ⷦ˜Ž 出土：传世品馆藏：国博鉴赏这件玉壶春瓶高32.1厘米，口径8.3厘米，足径11.9厘米。它有着侈口长颈，垂圆腹，圈足的设计。最引人注目的纹饰是缠枝菊纹，笔画流畅生动，仿佛菊花在瓶身上翩翩起舞。文物小故事釉里红是中国瓷器史上一个独特的品种，它的创烧时间和工艺技术与青花瓷不相上下。然而，青花瓷自元代至今，历经三个王朝从未间断过，而釉里红却因种种原因多次停烧。釉里红最早是由元代景德镇窑创烧的，属于釉下彩的一种。它的制作过程是在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩上透明釉，一次烧成。由于彩釉中含有铜（Cu），烧成后呈红色，因此也称为铜红釉。现存的釉里红瓷器着色剂是含铜的化合物，氧化亚铜这种物质在高温下会挥发，导致瓷器变成白瓷；温度低时又会发黑，颜色就不漂亮了。釉里红的烧造温度要求非常精确，必须在1300度左右，允许的温差仅为10度。在没有温度计的时代，窑工们需要用眼睛观察这微小的温差变化，这需要多么精湛的技艺！釉下彩是一种陶瓷装饰手段，纹饰绘在已成型晾干的素坯上，之后罩以白色透明釉或其他浅色面釉，一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。典型的釉下彩有青花和釉里红。价值与保护釉里红的废品率高，导致烧造成本高。并不是任何一个时期都有能力烧造的，只有洪武时期的釉里红多于青花。这可能是因为朱元璋觉得自己姓朱，朱者红也，再加上改朝换代的喜庆，让他更喜欢红色的瓷器。釉里红玉壶春瓶是洪武时期的精品，它的出现不仅展示了当时陶瓷工艺的高超技艺，也为我们了解那个时代的历史文化提供了宝贵的实物资料。

𐟔婇‰里红行业的秘密大揭秘！𐟔 1. 𐟌ˆ 真正的釉里红不会发翠、发白、发黑或发灰。这些颜色都不是釉里红的标准。古代技术有限，所以流传下来的釉里红往往带有这些瑕疵。但那些翠色的釉里红是人为画的，不是自然形成的对称。 𐟎蠤𛿦˜Ž釉里红要有张弛度，画面要看起来舒服，工整且有基本功。不是糊成一团，也不是偷工减料。仿清的釉里红则需要细致的画工，好的画工更少，因此更受欢迎。 𐟌𘠦˜婣Ž早期的釉里红带有翠色，因为当时还没有茶器市场。现在春风主要生产全红釉里红。早期的春风没有让别人代工，连吹釉都是自己完成的，所以不存在小春风的说法。 𐟔젩‡‰里红的烧制初期需要大量时间实验，因为不稳定因素太多。一旦试验成功，烧制技术就会形成完整的流程，以后按这个流程操作。就像火箭发射技术一样，一旦成功就很稳定。 𐟌 不存在原矿釉里红的说法。几乎所有的窑口都是自己摸索配方。瓷土的主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，并含有少量氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钾和氧化钠等。每家的配方都差不多。 𐟔砧œŸ正的釉里红使用氧化铜作为着色剂，不存在稳定剂。锰的氧化物超过0.1%就会发白。 𐟌🠩‡‰里红的流动性和绿色是因为氧化铜在烧制时有腐蚀性，呈现流动状态。在还原反应时，又会形成氧化亚铜，呈现红色。如果氧化过多，就会形成绿色。 𐟚려𛀤𙈦 𗧚„釉里红是假的？使用釉下红料或釉下五彩红料的都是假的。景德镇大部分有名气的窑口都不会造假釉里红，这是很丢人的事情。 𐟒Ž 带翠的釉里红能卖吗？如果你喜欢带翠的感觉，就可以购买。但自然发翠是不规律的，如果每朵花瓣的翠都是同样的地方，每个杯子翠的很统一，那可能是画师在点翠创作，逗你玩！ 𐟤” 还有关于釉里红的疑问都可以提问！

𐟏𚦎⧧˜三星堆：青铜器上的包浆故事𐟓œ 昨天再次踏入了三星堆，这次是为了参加一个关于三星堆祭祀场景的讲座，顺便也参观了即将结束的三星堆临展——“吉金铸史”（7月28日结束）。这次展览有一个特别之处，那就是青铜器的腐蚀与保养被单独展出，其中就包括了一件与腐蚀和保养有关的青铜器——父己觯。在现代考古学进入中国之前，中国已经有了自己的文物研究体系，其中主体是源于北宋的金石学。在金石学的流行下，宋代的知识分子阶层中兴起了一股集古、研古的风潮。为了方便青铜器的流转和研究，各种保养方法应运而生，如敷渣、渍醋、涂蜡等。这些经过保养的青铜器，在不断的易手和把玩中，逐渐形成了一层带有光泽的氧化保护膜，也就是我们常说的包浆。父己觯通常被认为是盛酒器，我个人认为它可以等同于酒杯。这主要有两个原因：首先，大都会博物馆的柉禁（迄今出土保存最完整的成套铜禁和共存酒器）中，酒器除了较大的尊、卣外，小型酒器中觚、斝、爵、角、盉均为一件，而觯是四件，这在一定程度上说明觯偏向酒杯。其次，西周中晚期，觯渐渐消失的同时，有柄的杯渐渐出现。早期的杯与觯较为相似，不同之处在于器壁更薄，纹饰造型更简洁，这一定程度上说明了它们功能的一致性。图片中的父己觯在觯中属于偏瘦长的款式（觯主要有矮胖和瘦长两款，矮胖多数纹饰繁复，瘦长则简约），无盖子（不少的觯是有盖的），纹饰上仅在颈部和圈足饰夔龙纹。值得一提的是，其中绿色和红色的斑块是铜氧化后造成的。之所以呈现出不同的颜色，是由于氧化的方式和过程不同，其中红色的是氧化亚铜，而绿色的是碱式碳酸铜。每天带你了解一个文物，今天就到这里啦！

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