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长门赋作者前沿信息_长门重生陈阿娇(2024年12月实时热点)

内容来源：云川SEO所属栏目：教程更新日期：2024-12-03

长门赋作者

「陈阿娇超话」现在考证下来。陈皇后的两个典故。金屋藏娇的可信度不低。汉武故事里面一些故事内容在东汉初就已经有流传了。至少汉武故事的雏形在东汉就可追溯了。金屋藏娇这个说法很可能是当时就有的野史，后被收录入汉武故事里。甚至金屋藏娇里面记载的陈皇后小字阿娇，也是有可信度的。长门赋的话可信度就一般了。原文内容可能真不一定是司马相如所写，可能是后人同情陈皇后有感而发而写，然后冠了个司马相如的名。因为长门赋出现的时间至少要到南北朝了。而且宋代开始就有人质疑长门赋的作者是否是司马相如。至于那个复得亲幸的说法，说实话序言这个东西，看看就行，是后代整理诗集的文人补的。不过长门赋不管是谁写的，肯定是写给陈皇后，这个没问题，陈皇后有这个作品的冠名权。

汉武帝的后妃这么多，为什么文人们分外喜欢陈阿娇？汉武帝的后妃中，诗词名句最多，作为小说的女主角最多的，应该是他的第一任皇后陈阿娇。这不免就让人疑惑了：光看汉武帝的后宫，有带来了卫青霍去病的卫子夫，有倾国倾城的李夫人，有子贵母死的钩弋夫人。陈阿娇看起来，并不算突出。再看西汉历代皇后，有女主临朝的吕后，有故剑情深的许平君，有燕瘦环肥的赵飞燕，陈阿娇同样不算突出。为什么后世的文人和小说作者，这么喜欢陈阿娇，为她写下一句句千古名句，为她写出一本本小说？陈阿娇的相关诗词这么多，有金屋藏娇的典故长门赋和司马相如功不可没。陈阿娇，一个用皇位做嫁妆的女人，她的故事怎能不引人入胜？

古代诗人、词人等大文学家是否有稿费或版权费收入在古代，诗人、词人等大文学家通常并不依赖稿费或版权费作为主要收入来源。不过，他们确实可以通过写作获得一定的报酬，这种报酬在古代被称为“润笔”。润笔费的多少往往与作者的知名度和作品的质量密切相关。例如，韩愈为韩弘所写的《平淮西碑》就获得了五百匹绢的润笔费，按当时市价计算，相当于一笔不小的财富。而司马相如的《长门赋》也获得了黄金百斤的润笔，堪称天价。然而，这样的高收入并不普遍，大多数文人的润笔费都相对微薄，甚至难以维持生计。此外，古代文人往往还有其他收入来源，如做官、经商或依附于权贵等。文学创作对于他们来说，更多是一种精神追求和爱好，而非主要的经济手段。值得一提的是，尽管古代没有现代意义上的版权法，但文人们对于自己的作品还是有一定的保护意识的。他们会通过题跋、印章等方式来标明作品的归属和流传情况，以维护自己的声誉和权益。总的来说，古代诗人、词人等大文学家虽然可能通过写作获得一定的润笔费，但这并不是他们的主要收入来源。#科学探索#

𐟓– 故事与感悟：寻找那一句顶一万句的对话 𐟓š 本书分为两部：《出延津记》与《回延津记》。在《出延津记》中，讲述了二十世纪前期的河南农村，吴摩西为了寻找与人私奔的老婆，不得不走出延津的故事。而在《回延津记》中，养女的儿子牛爱国同样为了寻找与人私奔的老婆，走向延津。 𐟒ᠥ句摘抄： “话，一旦成了人与人唯一沟通的东西，寻找和孤独便伴随一生。” “人们义无反顾地追逐‘一句顶一万句’的身影，很像祖辈弯曲的脊背和那一大片脊背组成的苍穹。” “老汪喜欢《长门赋》中的两句话：‘日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。’” “‘日子是过以后，不是过从前。我要想不清楚这一点，也活不到今天。’” “世上的人遍地都是，说得着的人千里难寻。” 𐟒�˜…读感悟：这是我阅读的作家刘震云的第一部作品，带有浓厚的乡土气息。作者将视角散布于普罗众生，围绕人与人日常交流中的“话”展开叙述。人物情节看似千丝万缕，错综复杂，却在最后兜兜转转之中回到一个原点——孤独。 𐟑堤𘤤𘪧ꁥ‡𚧚„主人公，杨百顺和牛爱国，他们都是一般视角下老实本分的好人，却饱受无话可谈的苦楚。为了那几句能说的到心坎里的话，他们彻夜不眠的寻找。风餐露宿，艰难困苦，都不足以抵挡他们的步伐。而吴香香和老高，庞丽娜和老尚，他们不守道德底线，为了几句话双双私奔。虽招人谴责，却收获了一句顶一万句的快乐，这样的构思，巧妙又讽刺。 𐟤 读罢此书，其实给人最大的启发在于社交。不管处于人生什么阶段，人总是不免想着每天多结交点新朋友。可相处来，相处去，却发现大家都不是能说得上话的人。渐渐的，我们意识到，个体间的差异性是巨大的，要找到一个与自己一句顶一万句的人，竟是如此艰难。就算暂时找到，可随着双方见识经历之差异逐步加大，话也可能愈不投机。如同文章结尾，在牛爱国寻找爱人的坚定决心中戛然而止，然而他真的能找到吗？当章楚红经历了如此多的失望与磨难，当两人从当初的一见如故到将来或许的开口难言，他们之间还能一句顶一万句吗？因此，找到了，是人生千载难逢的幸运，而大多数人找不到，那就冷眼静看喧嚣，享受自我内心的孤独吧，因为孤独，才是人生的本态。不如擎着为了追逐一句顶一万句而弯曲的背脊，独自守候每一个夕阳。

我挺喜欢中唐大历十才子的风格，就是碎片式的日常白描诗，一字惊艳。他们夹在初唐四杰，盛唐李杜王孟，晚唐李商隐这些大文豪里面，太不起眼了。我以前真没注意过。另外，在唐诗宋词元曲以前，汉赋也是我不太熟悉的类型。汉赋当然首推贾谊，但那是课本上的。手拿汉赋一翻，就会发现课本选贾谊那也是有原因的。因为他的骚体赋重抒情，再加上又是政论文往往相对容易看懂。实际上呢？大多数两汉赋生僻字多，留给我的印象是，素来爱写赋的古人往往都爱炫技，炫技到了极端就是怎么掉书袋怎么来，完全不在乎读者看不看得懂。写赋的乐趣，好嘛，第一是献给皇帝看，可以升官，第二，是文人雅士的小圈子里自嗨。但炫技到了曹植那水平，就没办法这样吐槽作者了。曹植的赋属于魏晋南北朝，没划在汉赋里，反正《洛神赋》很有名。而且是接地气普及大众的有名。比如，女主角是美人的网络古言小说追求文笔优美的，都很难逃出这篇赋里的遣词用句。反过来，我对两汉赋印象比较深的一篇是班婕妤的《自悼赋》或者叫《自伤赋》，一篇是司马相如的《长门赋》。然而印象深都不是赋本身的原因。都源于作者还喜欢写类似的诗。《自伤赋》主要是宫怨，背景是班婕妤被赵飞燕姐妹陷害，和倒霉催真的搞巫盅的许皇后一起被捉起来审问过。“考问”这两个字在汉书里记得清清楚楚，简单而让人毛骨悚然。她当时可是许皇后下地位最高的妃子了。好在她的书真不是白读，“死生有命，富贵在天”出自她的辩白，她信天命何必搞巫盅呢？这才华怼到脸上了，汉成帝相信了她的辩白。还赏她好多钱。“帝怜之，赐黄金百斤”。然而，她一想，有钱没命花。这形势不妙，就赶紧退到了太后宫里去了，等于是自己进了冷宫。汉成帝从此后还真是没再想起她。但她显然不缺养老钱。那怕汉代的黄金很可能是黄铜。但也是硬通货。实际上在我们看来这应该是幸福晚年了。要放在网络古言小说里，穿越女主们都得高兴疯了。直接就快进到退休养老，天天躺平吃吃喝喝。问题在于，班婕妤啥都好，就是女德太盛。所以才有了《自伤赋》，你说她是爱情，那真不像是。字里行间更像是忠臣遇上昏君，从此不得见君面的痛苦。是屈原“娥眉常被人妒”的痛苦。所以自居【臣妾】，在班婕妤这里是清清楚楚的。后世男诗人都很容易从君臣关系代入，对她这篇《自伤赋》很推祟。重点在于，这篇赋，我很早以前读过，最近又前前后后读了三四遍，结果一回忆我还是只记得班婕妤一首五言诗。记得诗里最后四句。 “常恐秋节至，凉风夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。” 诗中自比秋日团扇，把她的宫怨一一说尽了。她的《自伤赋》是一个字想不起了。只是牢牢地记住她写过一篇赋。中心思想更升华更怨而不伤之类的古今贤妃就是她了。但真是没什么惊艳词句。不是刻意去背这篇赋是记不住的。可见得赋这个形式，在抒情上不如诗，夹情夹叙也不如古代散文。后来被淘汰也是有道理的。

《卫子夫》剧终：汉武帝时代知识大总结刚刚看完《卫子夫》这部剧，感觉像是经历了一场历史之旅。汉武帝刘彻的时代真是风云变幻，充满传奇色彩。今天就来聊聊这部剧里提到的那些历史知识点吧。政治斗争：削藩与推恩令 𐟏𐊦𑉥ˆ的时候，郡国并行，后来为了削弱诸侯王的势力，汉武帝推出了推恩令，真是高明的一招。这样一来，诸侯王的权利被逐步削弱，中央集权得到了巩固。经济改革：铸币与盐铁经营权 𐟒𜊦𑉦�𘝨😦ŠŠ铸币和盐铁的经营权收归中央，统一铸五铢钱。这一举措不仅增加了中央财政收入，还稳定了货币市场，真是经济上的大手笔。思想统一：罢黜百家，独尊儒术 𐟓š 汉武帝时期，罢黜百家，独尊儒术，董仲舒提出了天人感应、三纲五常等思想，影响深远。这些思想不仅在当时起到了稳定社会的作用，对后世也有重要影响。历史人物大集合 𐟌Ÿ 卫青：首次出征就奇袭龙城，揭开了汉匈战争反败为胜的序幕。他七战七捷，收复了河朔、河套地区，击破了单于，为北部疆域的开拓做出了巨大贡献。霍去病：封狼居胥，酒泉这个地名也和他有关。他的战绩让人敬佩。司马迁：《史记》的作者，从黄帝写到汉武帝，历时3000多年的历史。鲁迅先生称其为“史家之绝唱，无韵之离骚”。张骞：出使西域，引进了葡萄、苜蓿、石榴等作物，丰富了汉朝的物资。司马相如：他的《子虚赋》、《上林赋》等作品展现了道家思想，而《长门赋》则相传是陈阿娇皇后用百金求他写的，以打动汉武帝。刘安：淮南王刘安编纂的《淮南子》也是一部重要的历史文献。陈阿娇皇后：金屋藏娇的故事就出自她身上。苏武牧羊：苏武在北方牧羊19年才返回汉朝，他的忠诚和坚韧令人敬佩。东方朔：他设法让汉武帝下令正月十五放鞭炮赏花灯，煮汤圆，因此汤圆也被称为元宵。年糕、馒头、饺子、油条、馄饨：这些传统食品背后都有一段段历史故事，比如年糕是为了纪念伍子胥，馒头是为了纪念诸葛亮，饺子是为了纪念张仲景，油条是为了纪念岳飞，馄饨则是为了纪念盘古。看完《卫子夫》，不仅被剧中人物的故事所感动，更对汉武帝时代的历史有了更深的了解。每一段历史都是一段传奇，值得我们细细品味。