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平声仄声入声的区别揭秘_平声仄声入声的区别在哪(2024年12月焦点)

内容来源：云川SEO所属栏目：导读更新日期：2024-12-04

平声仄声入声的区别

明朝的官话口音主要是以南京官话为基础。 1. 声母方面： - 全浊声母消失，平声变成送气清音，仄声变成不送气清音。比如“破”字的声母“p갢€在明朝官话中，其发音时送气的特点较为明显，而在现代普通话中也保留了送气的特点，但发音可能会稍有不同。 - 明末意大利传教士罗明坚和利玛窦留下的手稿和书籍用拉丁字母记录了当时的官话语音，他们记录的声母系统比明朝兰茂《韵略易通》中的《早梅诗》所反映的声母系统多了“勢€和“赢€，但这套语音系统对中古汉语的疑母的划分十分混乱，部分疑母字有声母脱落的现象，但同时有大量影母的字被派分了疑母的声母。 2. 韵母方面： - 见系开口二等腭化韵与相应三、四等韵混同。例如一些在中古汉语中发音有区别的字，在明朝官话中韵母发音逐渐趋同。 - 闭口韵“-m”并入“-n”，使韵尾的发音发生了变化。 - 入声派入三声之重，“-p、-t、-k”合为“-ꔢ€，入声韵改配阴声韵。明朝官话的入声不是短促调，而是先降下去再拉上来的长入声。 3. 声调方面： - 平声分为阴平和阳平，这与现代普通话的阴平、阳平分类相似，但具体的发音调值可能不同。 - 全浊上声字并入去声，这导致一些字的声调发生了变化，在发音上与之前的声调有所区别。 - 入声逐渐消失，相应的字派入其他三声之中，但在实际发音中仍能感受到入声的痕迹。永乐年间朱棣迁都北京后，北京地区的语音也受到了南京官话的影响，明朝官话在北方地区又有了新的发展和变化。「历史超话」「明朝」

诗词的韵律与平仄：你知道多少？诗词的格律主要就是声律，而声律其实只有两件事：韵和平仄。其中，平仄的规则是最重要的。什么是韵？𐟓œ 韵就是把同一收音的字放在同一位置上，通常放在句末。韵的作用是让声音形成回环，听起来特别有音乐感。比如，《登鹳雀楼》里的“流”和“楼”，《相思》里的“枝”和“思”，都是押韵的。什么是平仄？𐟓 古四声：平、上、去、入。平声是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声则短且有升有降。因此形成了平仄的对立。诗人们用这样的平仄对立来造成诗的节奏美。例如，《登鹳雀楼》的平仄格式如下：（仄）仄平平仄平平仄仄[平] （平）平平仄仄（仄）仄仄平[平] 现代汉语的四声变化𐟌 在现代汉语中，平声分化为阴平和阳平；入声消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。最特殊的是，古音中归入阴平、阳平的入声字，现在必须查字典才能确定（推荐商务印书馆的《同音字典》）。比如“国、发、撷”这些字，古音是入声，但现在分别归入了阴平和阳平。犯孤平的规则𐟚늊一般来说，每句第一字可以不拘平仄。但“平平仄仄平”这样一个句式，第一个字只能用平声。如果用仄声，就是犯孤平。犯孤平是指全句除韵脚外，只一个平声字。有些情况（如处于一句之中的四、五、六字的位置上）是两个仄声字之间夹一平声字，前人也称为“犯孤平”。为了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”诸字也不能不论。如“仄仄平平仄仄平”这种句子，其第三字平声如换用仄声字，便只剩下第四字为平声了（韵脚的平声字不计），这就会犯孤平。因此，这种句型也不都是“一、三、五不论”。犯了孤平，一般可以“救”，即在适当的位置上补回某个平声字，使平声字、仄声字的比例大体上平衡。通过这些规则，我们可以更好地理解和欣赏诗词的美感。希望这些知识对你有所帮助！

一年级对子歌：让孩子爱上传统文化的妙招 𐟓š 对子歌的特点：字数相等，内容相关。词性相当、概念相当、结构相称、节奏相称。平仄协调：狭义上，指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。广义上，也包括句脚安排等其他一些平仄问题。区分平声和仄声：古四声（平、上、去、入），除平声外，上声、去声、入声皆为仄声。现代汉语分为阴平、阳平、上声、去声四声，其中阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。避免“三平尾”或“三仄尾”；“孤平”或“孤仄”；“同位重字”和“异位重字”；“同义相对”等情况。 𐟎ˆ 孩子学习对子歌的益处：对子歌对声调、音律、格律等都有严格的要求，从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，使学生从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来如唱歌般的独具一格，更进一步激发学生对祖国汉语言的兴趣与热爱，并能够在今后的学习、生活中不断积累与运用。 𐟓– 家长们，快给孩子收藏起来吧！总有一天会用上！幼儿园的小朋友也可以当二哥背起哦！

古今调类比较：探索普通话与古汉语的奥秘 𐟌🠥䤻Š调类与四声平仄古汉语的声调分为四种：平、上（第三声）、去、入。随着语音的发展，这些声调被进一步细分为阴调和阳调，清声母字归阴调，浊声母字归阳调。这也是普通话调类形成的基础。 𐟔 清音与浊音清音分为全清和次清：全清：不送气清音的塞音、擦音、塞擦音次清：送气清音的塞音、塞擦音浊音分为全浊和次浊：全浊：浊音的塞音、擦音、塞擦音次浊：鼻音、边音、半元音 𐟓Š 调类比较普通话的阴平声字大致与古清声母的平声字相当；阳平声字大致与古浊声母的平声字相当；上声字包括古清声母上声字和次浊声母上声字；去声字包括古去声字和古全浊声母上声字；古清声母入声字分别读成阴平、阳平、上声或去声，古次浊声母入声字读成去声，古全浊入声字读成阳平。以上就是“平分阴阳，入派三声”的精髓所在。通过这些比较，我们可以更深入地理解普通话与古汉语之间的联系。每一字每一句，都蕴含着丰富的历史和文化内涵。

上联到底应该怎么才能对得完美？要对出完美的上联，通常需要注意以下几个方面： 1. 平仄协调：根据汉语声调的平仄规律，上联和下联的平仄要相对，以形成音韵上的和谐与节奏感。一般来说，在普通话中，一声和二声为平声，三声和四声为仄声。但在古音中，还有入声字需要考虑。 2. 词性相对：上联中名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等，词类和词性要相互对应。 3. 结构对应：词语的结构要相同，比如主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构等。 4. 意境相符：上下联所表达的意境和情感要相互呼应、相互补充，或者形成对比，整体和谐统一。 5. 避免重复：除了一些修辞手法（如顶针、回文等）的需要，上下联尽量避免使用相同的字词。 6. 内容相关：上下联的主题和内容要有一定的关联性，不能风马牛不相及。当然，完美的对联往往需要不断地琢磨和修改，同时也要结合具体的情境和要求来进行创作。您最近是在学习对对联吗？

演讲声音控制技巧：让你的演讲更吸引人 𐟎䊦œ‰时候，我们在演讲时总是觉得自己的声音不够好听，或者感觉听众听得云里雾里。其实，这可能是因为我们没有很好地控制自己的声音语调。法国作家福楼拜每写完一篇文章，都会用钢琴检验句子的音节是否响亮，可见他对声音的讲究。演讲也是一样，字音的选择非常重要。下面我给大家分享一些小技巧，帮助你更好地控制自己的声音语调。一、发音响亮 𐟓㊦𜔨—𖯼Œ尽量选择开口呼音节（如“a”或以“a”开头的韵母）和合口呼音节（如“o”或以“o”开头的韵母），这样发音会更响亮。比如，把“至”改成“到”，把“与”改成“和”，这样听起来就更清晰。二、双音节化 𐟒ኦ𑉨ﭤ𘭧š„一些单音节词表达意义复杂且深刻，如果改成双音节词，会变得更通俗易懂，也更容易表现语言的音乐美。比如，“经过十二年寒窗苦读，此子最终考上了大学”，把“此”和“子”改成“这个孩子”，听起来就更顺耳。三、平仄相见 𐟎𖊦𑉥헦œ‰四种声调：平声、上声、去声和入声。平声字变化不大，比较稳，而仄声字变化大，声音短促。演讲时要注意平仄相见，这样声音才会起伏变化，错落有致。比如，“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候”，这样读起来更有节奏感。四、停连适当 𐟚𖢀♂️ 演讲要有节奏感，不能像平平流水一样。要注意停顿和连接的适当，停中有连，整体把握。比如：“糖块6元60颗”“来了的和尚、未来的朋友均有献血的义务”，这样停顿和连接得当，听起来才会更清晰。五、轻重得体 ⚖️ 根据演讲感情的需要，可以适当调整词语的轻重。轻重的确定一定要得体，要建立在语意的基础之上。比如：“为了我们的友谊干杯！”其中“干杯”一词可以重读，这样更能表达出情感。希望这些小技巧能帮助你在演讲时更好地控制自己的声音语调，让你的演讲更加吸引人！

唐.杜甫《绝句》声韵格律分析：两个黄鹂鸣翠柳，仄仄平平平仄仄一行白鹭上青天。中平仄仄仄平平（韵窗含西岭千秋雪，平平中仄平平仄门泊东吴万里船。中仄平平仄仄平（韵是一首“首句仄起不入韵式”七绝，韵脚入古韵“下平声一先”韵。古入声字：一、白、雪、泊，皆为仄读。一：应平可仄，与“行”对应；西、门：应仄可平，与“岭”、“泊”对应。

两首诗平仄解析，速来！大家好，我最近在死记硬背《过零丁洋》和《送杜少府之任蜀州》这两首诗的平仄，但网上的版本实在太多了，搞得我头晕眼花。希望能在这里找到一个正确的版本，拜托大家帮忙啦！𐟙𐟙 过零丁洋文天祥的《过零丁洋》这首诗是这样的：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。这里有几个小提示： “一、落、说”这几个字在古代是入声字，所以读起来和平声字有点区别。希望大家注意一下。送杜少府之任蜀州接下来是王勃的《送杜少府之任蜀州》：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。这首诗里也有几个入声字： “阙、别、若、路”这几个字在古代是入声字，而“为”字在这里算平声字。希望大家在朗读的时候能注意到这些细节。希望大家能帮我确认一下这些平仄，毕竟死记硬背也不是办法，理解才是王道！𐟙𐟙

写诗词要注重背景和中心思想有人写诗词，硬是死搬硬套平仄韵脚意境及其对仗，而忽略了写诗词的背景和中心思想，就说李白的诗词就非常注重这些。比如李白的诗以其豪放洒脱著称，有时候在平仄韵脚和对仗上并不像格律诗那样严格，以下是一些具体的例子哦：平仄韵脚以《静夜思》为例，“床前明月光”为仄仄仄仄平，如果用格律诗的标准来看，就犯了孤平；而“举头望明月，低头思故乡”在平仄上也并不完全对应，是典型的失粘。再以《望庐山瀑布》为例，这首诗的平仄格式也有不符合格律诗标准的地方，但由于语音的发展变化，古汉语入声在普通话中并入其他三声，所以律诗平仄的界定和现代汉语声调不完全一致，不过即便如此，其平仄也并不完全符合格律诗的要求哦。对仗虽然李白的诗中有不少对仗工整的句子，但也有一些诗在对仗上较为宽松。如《发白马》中，“将军发白马，旌节渡黄河”虽然气势磅礴，但从对仗的角度来看，“将军”对“旌节”，“发”对“渡”都并不算严格对应。而且这首诗中还存在一些拗句，李白并没有严格按照格律诗的要求进行救拗。另外，李白的一些古风诗在体式上更接近古体诗，对仗的要求也就相对宽松啦。如《古风ⷤ𚔥》中，“赵璧无缁磷，燕石非贞真”虽然对仗，但全诗拗对，除第二、三联相粘，其余两联皆拗粘，且第一、二、四联有孤平，并不符合格律诗的对仗要求哦。不过呢，这些不符合平仄韵脚和对仗的地方，也正是李白诗歌独特魅力的一部分呀，它们让李白的诗更加自由奔放、不受拘束。

粘对方面问题求解最近在看诗词方面的书，“蓬”和“国”都是平声，这里为什么第三句和第二句不粘啊，有没有8u知道的

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